Page - 350 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Carlos María Solare 350 entspricht dem emblematischen Gebrauch dieser Instrumente in Zusammenhang mit göttlichen Personen sowohl christlichen Ursprungs als auch  – wie in diesem Fall  – aus der antiken Mythologie in der comedia und in den autos sacramentales. Mehrere andere fiestas mitológicas wurden in den folgenden Jahren am Hof auf- geführt, entweder im Freien oder auf provisorischen Bühnen, die in den Räumen des Alcázar oder des Buen Retiro jeweils gebaut wurden. Aus einer erhaltenen Rechnung geht etwa hervor, dass ein gewisser Juan Garnelo im April 1636 für den Bau einer trag- baren Bühne für den saloncillo des Buen Retiro entlohnt wurde.26 Viele entsprechende Zahlungen gingen in dieser Zeit an Cosimo Lotti, wie zum Beispiel am 13.  Juli 1635 für »una nuve de Venus que añadió para las apariencias de la comedia del Amor enamora- do«.27 Calderóns nächster Beitrag zur Gattung war Los tres mayores prodigios, gegeben am Johannistag 1636. Die drei Akte, die auf drei verschiedenen Bühnen von drei Schau- spielertruppen aufgeführt wurden, behandelten die Geschichten von Jason, Theseus und Herkules. La fábula de Dafne aus dem selben Jahr und La fábula de Narciso von 1639 sind nicht überliefert, obwohl sie möglicherweise Frühfassungen von El laurel de Apolo (1657–58) und Eco y Narciso (1661) darstellten. Das Coliseo del Buen Retiro Das neue Schlosstheater, genannt Coliseo del Buen Retiro, wurde zwischen 1638 und 1640 unter Mitarbeit von Cosimo Lotti gebaut und am 4.  Februar 1640 eingeweiht. Es war ein teatro all’italiana, ausgestattet mit dem Modernsten, was die italienische Bühnentechnologie der Zeit aufzubieten hatte. Als direktes Modell dürfte das Teatro Farnese in Parma gedient haben.28 Eine besondere Eigenschaft des Coliseo war, dass der Bühnenraum durch die Herausnahme einer Hinterwand bis in den Park hinein vertieft werden konnte. Das Theater konnte nur wenige Monate benutzt werden, denn 1640 erreichten die schwelenden separatistischen Bestrebungen auf der iberischen Halbinsel einen gewalt- tätigen Höhepunkt: Im Juni brach die Revolte der Katalanen aus, gefolgt im Dezember von der Revolution in Portugal. Aus diesem Grund fanden Theateraufführungen nur in kleinem Maße und in halbprivatem Rahmen statt. Cosimo Lotti starb am 24.  Dezember 1643 und Königin Isabel am 6.  Oktober des Folgejahres. Die Trauerzeit für die Köni- gin brachte eine Schließung der Theater mit sich, die verlängert wurde, als auch der Thronfolger Baltasar Carlos am 9.  Oktober 1646 verstarb. Erst als die neue Hochzeit des Königs mit seiner Nichte Mariana, der Tochter Kaiser Ferdinands  III., beschlossen 26 Shergold 1967, S.  285. 27 Ebd. Das Stück stammt von Lope de Vega. 28 Vgl. Amadei-Pulice 1982, S.  215. Siehe dazu auch den Beitrag von Paolo Sanvito in diesem Band.