Page - 353 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur
Image of the Page - 353 -
Text of the Page - 353 -
Göttliche Inszenierungen – mythologische Festspiele am spanischen Hof im Goldenen Zeitalter
353
Regieanweisungen explizit »Uno canta y el otro recita«.35 Eine vergleichbare Szene
befindet sich in Fortunas de Andrómeda y Perseo; darin reden Mercurio und Palas auf
Perseo ein und geben ihm die Waffen, mit dem er die ihm auferlegten Aufgaben voll-
bringen wird. Die Partitur zeigt, dass auch in diesem Fall die Götter zu singen haben;
der letzte Refrain wird von beiden zweistimmig vorgetragen, während die Antworten
von Perseo gesprochen werden.
Eine dritte Kategorie von Vokalmusik bilden die mehrstimmigen Lieder, die als
Chorrefrains fungieren und die verschiedenen Szenen umrahmen. Sie sind der fan-
tastischen oder übernatürlichen Welt zugeordnet. Im früheren Stück sind es die drei
Parzen, im späteren die drei Furien; einmal sind es Sirenen und Tritonen, ein anderes
Mal sind es Zyklopen, die in Vulkans Schmiede zur Begleitung ihrer eigenen Hammer-
schläge singen.36 Ein hinter der Bühne platzierter Chor verkündet göttliche Nachrich-
ten und Warnungen, die als Stichworte für die Monologe der Protagonisten fungieren.37
Schließlich kommen ebenfalls Stellen vor, in denen Menschen singen. Dabei handelt es
sich
– gemäß der comedia-Tradition
– um diegetische Musik, die von der Handlung mo-
tiviert wird. Dem Usus entsprechend, greift Calderón hierfür auf bereits vorhandene,
dem Publikum bekannte Liedtexte zurück.38
Nach diesem Überblick über die Vielfalt der musikalischen Gestaltung der comedias
mitológicas, folgen zum Abschluss einige Beispiele für das enorme Können, das Baccio
del Bianco für deren Inszenierung eingesetzt hat. Die Schluss-Szene des ersten Aktes von
Andrómeda y Perseo endete mit dem Fall der Halbgöttin Discordia auf die Erde. Sie und
Pallas hingen hoch in der Luft und kämpften miteinander zu den Streichertönen einer
»batalla«.39 Zum Schluss musste die Darstellerin der Discordia hinunterspringen und
durch eine Versenkung (escotillón) verschwinden. In einem seiner Briefe dankt Baccio
Gott, »che ci ha posto le sue mani, a fare che quella povera muciacia
[…] non abbia rotto
il collo, perché cadeva da alto circa 18 braccia delle nostre con tutta velocità«.40
Die drei Schauspielerinnen, die die Musik, Poesie und Malerei allegorisch darstell-
ten, erschienen am Anfang der Aufführung vor dem noch geschlossenen Vorhang auf
Maschinen, die als Wolken dekoriert waren. Im Laufe der ersten Szene bewegten sich
diese drei Maschinen auf einander zu, so dass sie am Ende zu einer einzigen Wolke
verschmolzen, die zusammen mit dem sich hebenden Vorhang aus dem Blickfeld der
35 Calderón de la Barca o.J., S. 124–26.
36 »[…] los golpes de el martillo, a cuyo compás y sonido, sin más instrumento, cantavan repetidas vezes.«
Ebd., S. 67.
37 Zum Beispiel ebd., S. 106 u. 168–169.
38 Vgl. Stein 1993, S. 142–143.
39 »[…] se vieron en el ayre pendientes (de tan disimulado artificio que apenas la más perspicaz atención
le percibía) Palas y la Discordia, luchando abraçadas; a son de vna batalla que tocauan los violones
[…]«
Calderón de la Barca 1994, S. 84.
40 Bacci 1963, S.
71.
back to the
book Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur"
Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa
Hof – Oper – Architektur
- Title
- Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa
- Subtitle
- Hof – Oper – Architektur
- Authors
- Margret Scharrer
- Heiko Laß
- Editor
- Matthias Müller
- Publisher
- Heidelberg University Publishing
- Date
- 2020
- Language
- German
- License
- CC BY-SA 4.0
- ISBN
- 978-3-947732-36-4
- Size
- 19.3 x 26.0 cm
- Pages
- 618
- Keywords
- Kunstgeschichte, Architektur, Oper, art history, architecture, opera
- Category
- Kunst und Kultur