Page - 635 - in Stalins Soldaten in Österreich - Die Innensicht der sowjetischen Besatzung 1945–1955

1. Dokumentarfilme 635 lich über Ereignisse und besondere Errungenschaften berichten durfte.14 Der heldenhafte militärische Einsatz anonym bleibender Soldaten und die Rol- le herausragender Militärs wie Marschall Fedor Tolbuchin,15 Marschall Ivan Konev16 oder Garde-Generalmajor Dmitrij Šepilov, Mitglied des Militärrates der 4. Garde-Armee, gehören ebenso dazu wie Denkmäler und Wirkungsstät- ten österreichischer Komponisten oder berühmte Kulturdenkmäler, wodurch die Rettung einer Kulturhauptstadt durch die Rote Armee angedeutet wird.17 1.1.1 Freund-Feind-Kategorisierung Gerade die Filme aus der frühen Besatzungszeit porträtierten sympathische, freundliche Österreicherinnen und Österreicher, die der Roten Armee hel- fen und ihr danken. Hiermit sollte offensichtlich ein positives Österreichbild transportiert werden, das generell der auf der Moskauer Deklaration beruhen- den sowjetischen Politik entsprach und somit eine Differenzierung zwischen „Deutschen“ und „Österreichern“ verlangte. Die freundschaftlichen Kontakte dieser ersten Phase kommen etwa im Film „Der 1. Mai in Wien“18 zum Aus- druck, in dem Rotarmisten mit Wienerinnen Walzer tanzen, oder in der Doku- mentation mit dem selbstsprechenden Titel „Sowjetische Soldaten rekonstru- ierten die Brücke über die Alte Donau in Wien“.19 Auch hier erfolgt ein Treffen zwischen der dankbaren einheimischen Bevölkerung und Vertretern der sow- jetischen Besatzungsmacht. Die Darstellung der zu Kriegsende in Österreich agierenden, mit „Faschisten“ gleichgesetzten „Deutschen“ blieb in diesen Fil- 14 Oksana Bulgakova, Der Film der Tauwetterperiode, in: Christine Engel (Hg.), Geschichte des sowje- tischen und russischen Films. Unter Mitarbeit von Eva Binder, Oksana Bulgakova, Evgenij Margo- lit, Miroslava Segida. Stuttgart – Weimar 1999, S. 109–181, hier: S. 159. 15 Vgl. etwa RGAKFD, Nr. 11091, Parad na Dunae (1945, CSDF, stumm, schwarz-weiß, Kamera und Regie: Zaporožskij, 101,4 m). 16 Vgl. etwa RGAKFD, Nr. 11211, Maršal I. S. Konev (1945, CSDF, stumm, schwarz-weiß, Regie: Pe- trov, m: ohne Angabe); RGAKFD, Nr. 11115, Parad sojuznych vojsk v Vene po slučaju pribytija komandujuščich sojuznymi okkupacionnymi vojskami (1945, CSDF, stumm, schwarz-weiß, Kame- ra: Kun, Nebylickij, Pojčenko, 101,4 m). 17 Die zwölfteilige Filmchronik „Die Kämpfe um die Stadt Wien und die Stadt Wien nach der Befrei- ung“ ist nur eines von vielen Beispielen dafür. Vgl. RGAKFD, Nr. 11335, Boi za gorod Veny i g. Vena posle osvoboždenija (1945, CSDF, 12 Teile, stumm, schwarz-weiß, Kamera: Frolov, Mamedov, Rogačevskij, Čiknoverov u. a., 3358 m). Vgl. dazu auch: Barbara Wurm, „Walzer der Freiheit“. (In-) Offizielle Filmdiplomatie der Sowjetunion. Der Fall Österreich, in: Lars Karl (Hg.), Leinwand zwi- schen Tauwetter und Frost. Der osteuropäische Spiel- und Dokumentarfilm im Kalten Krieg. Berlin 2007, S. 224–251, hier: S. 245. 18 RGAKFD, Nr. 9213, Den’ 1-go Maja v Vene (1945, CSDF, stumm, schwarz-weiß, Kamera: Mame- dov, m: ohne Angabe). 19 RGAKFD, Nr. 11251, Sovetskie vojska vosstanovili most čerez Staryj Dunaj v Vene (1945, CSDF, stumm, schwarz-weiß, Regie und Kamera: Sokol’nikov, 88,7 m).