Page - 653 - in Stalins Soldaten in Österreich - Die Innensicht der sowjetischen Besatzung 1945–1955

2. Fotografien 653 Grundsätzlich sollten nur jene Sujets fotografiert werden, die den Leser zum Kampf gegen den Feind mobilisierten und andererseits eine glückliche Zu- kunft versprachen. Bilder vom Rückzug oder von verlorenen Kämpfen hätten demoralisierend und somit kontraproduktiv gewirkt. Neben dieser binären Doppelstruktur ihrer Botschaft blieb jedoch ein relativ großer Freiraum, den viele Fotografen auch zu nutzen wussten. Im Gegensatz zu den Bildbericht- erstattern in der Wehrmacht unterlag ihre Arbeit offensichtlich einem gerin- geren zentralen Zugriff, wodurch zahlreiche Bilder entstanden, die durch keinen Propagandaauftrag erklärbar sind.101 Auch in Österreich waren mehrere offizielle Fotografen tätig, die den Einmarsch der Roten Armee und die Befreiung Wiens sowie des Ostens des Landes dokumentierten. Der Prominenteste unter ihnen war Evgenij Chaldej, der ab 1944 den Vormarsch der 3. Ukrainischen Front als Fotograf begleitete und die Eroberungen von Sofia, Bukarest, Budapest, Belgrad und Wien doku- mentierte.102 Wenige Tage nach dem Kriegsende in Wien flog er nach Berlin, um dort mit dem Rotarmisten, der auf dem Berliner Reichstag die Fahne der Sieger hisst, die „Ikone des Zweiten Weltkrieges“ aufzunehmen. Die zwei- te Uhr am Handgelenk eines der Soldaten, ein offensichtlicher Hinweis auf Plünderungen, retuschierte er nach seiner Rückkehr nach Moskau.103 Weitere Fotografen waren etwa Ol’ga Lander, die den Ehrentitel als „einzige Frau un- ter den sowjetischen Fotografen des Zweiten Weltkriegs an der Front“ erhielt, Vladimir Gal’perin sowie Anatolij Grigor’ev, der auch nach dem Krieg als Bildredakteur tätig war. Mehr als 400 ihrer Fotos publizierte Erich Klein in dem 1995 erschienenen Band „Die Russen in Wien“, der einen gelungenen Einblick in die sowjetische Bildchronik der Roten Armee in Wien gibt.104 Bei einigen der Bilder ist eine Inszenierung entweder deutlich sichtbar oder durch Zeitzeugenaussagen überliefert. Eindeutig stehen etwa die aufge- stellten Gruppen- und Einzelporträts zu ihrer Inszenierung. Manchmal ließen sich auch die Fotografen bei ihrer Arbeit ablichten, wodurch sie selbst ein Teil der Inszenierung wurden.105 101 Ebd., S. 11f.; Valerij Stignejew, Michail Sawin. Biographische Anmerkungen, in: Deutsch-Russi- sches Museum Berlin-Karlshorst (Hg.), Das mitfühlende Objektiv. Michail Sawin. Kriegsfotografie 1941–1945. Sopereživajuščij ob’ektiv. Michail Savin. Voennaja fotografija 1941–1945 gg. Berlin 1998, S. 13–31, hier: S. 19. Zum „Marketingsystem“ unter Stalin vgl. Nicolas Werth – Marc Grosset, Die Ära Stalin. Leben in einer totalitären Gesellschaft. Aus dem Französischen übersetzt von Enrico Heinemann. Stuttgart 2008. 102 Ernst Volland – Heinz Krimmer, Biografie, in: Ernst Volland – Heinz Krimmer (Hg.), Jewgeni Chal- dej. Der bedeutende Augenblick. Leipzig 2008, S. 14–23, hier: S. 16. 103 Alexander Nakhimovsky – Alice Nakhimovsky, Witness to History. The Photographs of Yevgeny Khaldei. Denville 1997, S. 11. 104 Klein, Die Russen in Wien. 105 Vgl. dazu etwa die zwei Fotos in ebd., S. 178f.