Page - 252 - in Transdifferenz und Transkulturalität - Migration und Alterität in den Literaturen und Kulturen Österreich-Ungarns

Eva Krivanec252 ge beim Publikum u.a. mit ihrem Sketch Die entthronte Kaiserin der Sahara (1905), in dem – da die Menagerie in Schönbrunn die Bereitstellung eines Kamels für die Bühne ablehnte – zwei Artisten im Inneren eines »kaschierten Kamels«, einer bühnenwirksamen Attrappe, auftraten und tanzten, während Adele Moraw auf dem Rücken des »Kamels« saß und ihr Couplet sang.47 Großen Erfolg hatte Moraw auch als Wienerliedsängerin: Im Januar 1906 sang sie die Uraufführung des Opus 100048 von Ludwig Gruber, das legendär gewordene Mei Muatterl war a Wienerin im Gasthaus »Zum Grünen Tor« in der Lerchenfelderstraße.49 Zuvor hatte bereits das Apollo-Theater Musik-Blätter mit den Noten der »Neuesten Apollo-Schlager gesun- gen von Adele Moraw« herausgebracht, darunter Ludwig Grubers Marschlied Die tolle Komtesse sowie die Wienerlieder von Rudolphi Ein Wiener Waschermadl und Der Tramwaykondukteur. Der Auftritt Adele Moraws in letzterem Lied war eine von vielen Variationen des Cross-Dressings, das sie als Soubrette gerne nutzte. Nach einer längeren Phase der Ortsfestigkeit in Wien trat Adele Moraw im Mai 1906 eine Tournee an, die sie in die südlichen und westlichen Städte der Monarchie (namentlich Graz, Marburg/Maribor, Laibach/Ljubljana, Villach, Innsbruck und Salzburg) brachte. Während ihr Stern jedoch in Österreich bereits ein wenig zu sinken schien – so legt es jedenfalls eine Kritik der Salzburger Auftritte im Juni 1906 im Salzburger Volksblatt nahe (eine der seltenen negativen Kritiken von Va- rietévorstellungen), wo von der »unübertreffliche[n] Varietee-Soubrette von einst«50 die Rede ist –, konnte Adele Moraw ab 1909/10 in Großbritannien quasi eine zweite Karriere anhängen (oder besser gesagt: die erste fortsetzen). Sie wurde dort als »greatest International Comedienne«51, als »Continental Star«52, und nach Beginn des Ersten Weltkriegs häufig als »the gay Parisienne«53 oder als »clever French entertainer«54 angekündigt und gefeiert. Im August 1913 etwa trat Adele Moraw im Manchester Empire auf, im selben Programm wie die berühmte britische Music- Hall-Sängerin Marie Lloyd.55 Im internationalen Varieté-Geschäft war die Herkunft der Künstlerin lediglich als – opportunes – Werbeinstrument, nicht jedoch im Sinne einer authentischen kulturellen Identität interessant. Das Genre beförderte eine Internationalität und kosmopolitische »Wurzellosigkeit« ihrer Akteure und Akteurinnen, die in dieser 47 | Vgl. Heim: Die Moraws, S. 65. Diese Varieté-Burleske beruht auf einem fait divers aus dem Jahr 1903: Der französische Millionär Jacques Lebaudy landete mit einem Segelschiff an der Küste der Westsahara und nannte sich daraufhin »Kaiser der Sahara« Jacques I. und bemühte sich um internationale Anerkennung, die ihm allerdings verwehrt blieb. 48 | Vgl. Weber, Ernst: Schene Liada – harbe Tanz. Die instrumentale Volksmusik und das Wienerlied. In: Fritz, Elisabeth T./Kretschmer, Helmut (Hg.): Wien. Musikgeschichte. Volks- musik und Wienerlied. Münster: LIT 2005, S. 149-456, hier S. 295. 49 | Vgl. ebd., S. 295-297. 50 | NN: Tournee Adele Moraw. In: Salzburger Volksblatt v. 13.6.1906, S. 4. 51 | NN: The Sunderland Empire [Anzeige]. In: Sunderland Daily Echo and Shipping Gazette v. 6.8.1912, S. 1. 52 | NN: Hippodrome [Anzeige]. In: Portsmouth Evening News v. 11.5.1914, S. 1. 53 | NN: The King’s Theatre. In: Dundee Courier v. 1.9.1914, S. 5. 54 | NN: Amusements in Leeds. In: The Era v. 30.9.1914, S. 11. 55 | NN: Empire [Anzeige]. In: Manchester Courier and Lancashire General Advertiser v. 29.8.1913, S. 1.