Seite - 841 - in Die Familien-Fideikommissbibliothek des Hauses Habsburg-Lothringen 1835–1918 - Metamorphosen einer Sammlung

GENESE EINER HABSBURG-LOTHRINGISCHEN FAMILIENSAMMLUNG 841 sen bei ihrer öffentlichen Präsentation – etwa bei Ausstellungen – wahrge- nommen wurden. Diese Funktion übten die kunsthandwerklich gestalteten Alben (die sog. „Enveloppes“) und Kassetten aus, die den eigentlichen Ad- ressen als Hülle dienten. Sie definierten bei unreflektierter Wahrnehmung wohl auch, was eine Huldigungsadresse ausmachte – gewissermaßen meto- nymisch –, und vor allem: sie zogen das Interesse der Öffentlichkeit in erster Linie auf sich. Dass Hüllen von Adressen zu Formgelegenheiten für kunst- handwerkliche Betätigung werden konnten, ist angesichts der rituellen Be- deutung ihrer Inhalte nichts Ungewöhnliches. Doch das Ausmaß, in dem diese Praxis betrieben und schließlich auch vermarktet wurde, verlangt eine Erklärung durch tiefer liegende Ursachen, die meines Erachtens in gewissen sozioökonomischen Umwälzungen des 19. Jahrhunderts zu suchen sind. Um diese Rahmenbedingungen zu rekonstruieren, muss man ein wenig ausholen und die Rolle der Kunstindustrie1506 in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhun- derts in den Blick nehmen. Der Stellenwert und die Förderung, die dem Kunstgewerbe in dieser Zeit zuteil wurden, waren Folgeerscheinungen von sehr komplexen Entwicklun- gen, die hier nur angedeutet werden können.1507 Die Suche nach zeitgemäßen Stilformen, die in den Stilpluralismus des Historismus mündete, technische Neuerungen, die sowohl gravierende Veränderungen in der Organisation der Produktionsprozesse als auch neue Möglichkeiten der Gestaltung zur Folge hatten, und die Ansprüche der „Nationen“ an ihre Produktion sowie die da- mit einhergehende, nicht zuletzt auch volkswirtschaftliche Konkurrenz unter ihnen sind nur einige Aspekte dieses vielschichtigen Phänomens. Von unmit- telbarer Wirkung war zweifellos auch der Umstand, dass die mit der indus- triellen Produktion einhergehende Massenproduktion zu Qualitätsverlusten führte, die sowohl die Gediegenheit bei der Erzeugung als auch die Origina- lität der Entwürfe betrafen.1508 All diese Entwicklungen, mit denen wir uns hier nicht mit der wünschenswerten Ausführlichkeit beschäftigen können, hatten jedenfalls verschiedene Reaktionen und Diskurse nach sich gezogen. Der Grundtenor, durch den man die Veränderungen in der Kunstindus trie rezipierte, bestand darin, dass es sich primär um die Folge einer Verwirrung des Geschmacks handelte, um ein Dekadenzphänomen gewisser maßen.1509 Diskutiert wurden deshalb vor allem Möglichkeiten und Maß nahmen 1506 Damals häufig gebrauchter Ausdruck für Kunstgewerbe bzw. Kunsthandwerk oder ange- wandte Kunst. 1507 Siehe dazu beispielsweise: Falke, Geschmack, 369–387; Pevsner, Wegbereiter, 32–44; Ot- tillinger/Hanzl, Interieurs, 321–363; Ottillinger, Kunstgewerbe; Scholda, Niello, 84. 1508 Pevsner, Wegbereiter, 33–36; Scholda, Niello, 84. 1509 Falke, Geschmack, 369–381. Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0