Seite - 189 - in Generative Bildarbeit - Zum transformativen Potential fotografischer Praxis

5.1 DAS FOTOGRAFISCHE SPANNUNGSFELD ALS GRENZSITUATION Die Gefühle und Gedanken, die die Teilnehmer_innen in Bezug auf das Schlüsselphänomen Menschen fotografieren Menschen beschreiben, verweisen darauf, dass sie beim Fotografieren von Menschen bis zu einem gewissen Grad von der Unvorhersehbarkeit und Fremdheit der Situation herausge- fordert werden. Die Teilnehmer_innen begeben sich beim Fotografieren von Menschen in eine Grenzsituation (Freire 1978: 84–85), in der es gilt, die eige- nen Grenzen und die der Anderen zu erkennen und zu wahren. Die Unsicher- heit und die unangenehmen Gefühle der Teilnehmer_innen sind auch darauf zurückzuführen, dass sie als Fotograf_innen zumindest zu Beginn nicht abschätzen können, in welchen Situationen sie fotografieren dürfen und in welchen nicht. Die jeweilige Situation, gebunden an die beteiligten Personen und den jeweiligen Kontext, bestimmt die Grenzen. Das Verhältnis der Betei- ligten zueinander muss immer wieder neu ausgelotet werden. Zwischen den Dimensionen Angst und Freude, persönliches Begehren und ethische Ideale ergibt sich ein Spannungsfeld, in dem sich die Teilnehmer_innen befinden, wenn sie sich in ihrer fotografischen Praxis mit dem Schlüsselphänomen Men­ schen fotografieren Menschen auseinandersetzen. Dementsprechend bezeichne ich es als fotografisches Spannungsfeld. Abb. 59 Das fotografische Spannungsfeld Die bewusste Begegnung und Konfrontation mit fremden Menschen wird in den Forschungstagebüchern der Teilnehmer_innen mit dem Begriff „Angst“ und dementsprechend mit unangenehmen Gefühlen verbunden. Kontrastierend dazu finden sich aber auch Beschreibungen von Freude und angenehmen Gefüh- len in den Forschungstagebüchern. Dies ist vor allem dann der Fall, wenn die Teilnehmer_innen die innere Hürde überwinden, mit anderen Menschen beim Fotografieren in Kontakt zu treten, und dabei positive Reaktionen erfahren.189 Angst Persönliches Begehren Freude Ethische Ideale