Seite - 40 - in Guido Adlers Erbe - Restitution und Erinnerung an der Universität Wien

© 2017, V&R unipress GmbH, Göttingen ISBN Print: 9783847107217 – ISBN E-Lib: 9783737007214 Konzertlebens,42aberauchfürdenBereichderNeuenMedien,etwaanhandder starkauf(Wiener)MusikfokussiertenProduktionenderWien-Film.43Aufdiese schielteübrigensauchGoebbelsmit anerkennendemNeid: EswerdenmirauchTeiledesneuenForst-Films[…]vorgeführt,dersicherwiedereine RiesenpropagandafürWiendarstellenwird.ManmöchtedieBerlinerProduzentenbei denOhrennehmenundihnendiesenFilmeindutzendmalvorführen,damitsiesehen, wie so etwas gemacht wird. DieWiener verstehen es ausgezeichnet, für ihre Stadt Propaganda zumachen.Die Propaganda fürWien ist besser als die Stadt selbst. Bei Berlinistesumgekehrt;hieristdieStadtbesser,alsdiePropagandadiefürsiegemacht wird.44 Doch dass Goebbels die kulturpolitischeWien-Zentrierung in Aussagen wie diesen ausdrücklich guthieß, hier sogar innerhalb seines eigenen Zuständig- keitsbereichs,desFilms,verweistumsodeutlicherdarauf,dasssieoffensichtlich imallgemeinennationalsozialistischenReichsinteresse lag.Dieskannauch für diePolitikdesReichsrundfunks geltendgemachtwerden, fordertedieserdoch für Wiener Tonaufnahmen etwa der Wiener Philharmoniker ab 1940 aus- drücklich eineverstärkteWienerNote ein, indemerdasOrchesterwiediverse Dirigenten, darunter Clemens Krauss (1893–1954),45 vertraglich auf Wiener Musik festlegte: […] das Orchester verpflichtet [sich], Schwarzplatten-Aufnahmen für den Groß- deutschenRundfunkmitWienerMusik, in ersterLinienatürlichmitWerken Johann Strauß’ mit einem, dieWiener Note besonders beherrschenden Dirigenten, zuma- chen.46 Die verstärkte Wien-Codierung des „Musikstadt“-Topos hatte verschiedene Gründe. Nach dem „Anschluss“ galt es zunächst, das „Wienerische“ aus dem Konzept der „austrofaschistischen“Österreich-Ideologie herauszuschneiden. Orchester. Die Wiener Philharmoniker und das Berliner Philharmonische Orchester im Nationalsozialismus.Wien,Köln,Weimar:Böhlau2011,S. 201–209. 42 Gutablesbar istdies insbesondereamansteigendenAnteilvonMusikderStrauss-Dynastie derWiener Philharmoniker zwischen 1938 und 1945. Vgl. Trümpi: Orchester (Anm.41), S. 254–263;darin insbesonderedieGrafik3, S. 256. 43 Für die Bedeutung vonMusik für die wienerische Filmproduktion vgl.Marion Linhardt: PhantasieundRekonstruktion.DieFilmeüberWien. In:WilliForst.EinFilmstil ausWien. Hg.vonArminLoacker.Wien:FilmarchivAustria2003,S. 258–289,hier(anhanddesForst- Films„WienerBlut“dargestellt) S. 288f. 44 DieTagebücher vonJosephGoebbels (Anm.2), II/3, S. 473 (Eintragvom15.03.1942). 45 ZurRolle vonClemensKrauss als Promotor des Strauß-Repertoires bei denWiener Phil- harmonikernvgl.OliverRathkolb:VomJohann-Strauß-Konzert1939zumNeujahrskonzert 1946, S. 1–4. Website der Wiener Philharmoniker, URL: http://wphwebsite.blob.core.win dows.net/documents/Documents/pdf/NS/ns_rath_njk_de_v02.pdf, abgerufen am3.10.2013. 46 HistorischesArchivderWienerPhilharmoniker,A-Pr-030, 17; ProtokollVorstandsrat-Sit- zung, 7.10.1940. FritzTrümpi40 Open-Access-Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY-NC-ND 4.0