Seite - 59 - in Guido Adlers Erbe - Restitution und Erinnerung an der Universität Wien

© 2017, V&R unipress GmbH, Göttingen ISBN Print: 9783847107217 – ISBN E-Lib: 9783737007214 schließt sich der Kreis zu den eingangs besprochenen strukturellenÄhnlich- keiten zur Lage der Musikwissenschaft in Deutschland. Auch inÖsterreich führte das lange Weiterwirken eines mit dem Nationalsozialismus vielfältig Kooperierenden,derseineeigenePositionnachdemKriegwirkungsvollstärken konnte, zu einer Situation, die einem kritischen Hinterfragen der eigenen FachgeschichtewährenddesNationalsozialismuskaumförderlich seinkonnte. Wie effektiv die Verschleierung funktionierte, zeigen außerdem einige, ange- sichts des heutigen Kenntnisstands nur als hoffnungslos missglückt zu be- zeichnendenDarstellungen, die Schenks Selbstdarstellung55 folgend ihn noch langenachseinemTod1974alsBewahrerderAdler-Bibliothekbeschreiben, ihn mituntergar zum„verkappte[n]Widerstandskämpfer“ stilisieren.56 Erst1998wurden imRahmenderFeierlichkeitenzum100jährigenJubiläum ersteSignale gesetzt, dass eineAuseinandersetzungmitder Institutsgeschichte dringend erforderlich sei.57Unterder Leitung vonManfredAngerer hatte sich eine Gruppe Studierender58 sehr engagiert dieser Aufgabe gewidmet und ein Forschungsprojekt entwickelt, dasbeimFWFeingereicht, allerdingsauchnach einerÜberarbeitungabgelehntwurde.59Nebeneinigendurchauskonstruktiven Kritikpunktenhatte sich einerderGutachter zudermerkwürdigenFragehin- reißenlassen,obdasProjektwegenderzeitlichenNähenicht„vatermörderisch“ in Bezug auf die ehemaligen Lehrer wirken würde bzw. ob eine distanziert- kritische Forschung aus eben diesemGrund zu diesem Zeitpunkt überhaupt möglich sei.60 Es ist nicht notwendig, hinter diesem Gutachter jemanden zu vermuten, der im Fall des Wiener Instituts versuchte, Schenks Ansehen zu schützen, ebensowenig, dass der FWF sich gerade diesemKritikpunkt ange- schlossen und das Projekt deswegen nicht gefördert habe; in beiden Fällen mögen andereMotive eine Rolle gespielt haben als der Versuch, eine wissen- schaftliche Aufarbeitung zu verhindern. Trotzdem ist dieser Kommentar be- merkenswert, da er einerseits politische Korruption der Musikwissenschaft voraussetzt, andererseits auch dem generationenübergreifenden sozialen Zu- sammenhaltkorrumpierendeWirksamkeit zuspricht (sonstwäreeinekritische Vergangenheitsbetrachtung kaum als „vater“-mörderisch zu qualifizieren). Beide Aspekte verweisen allerdings eher auf die große Notwendigkeit einer 55 Erich Schenk: „Schenk Erich“. In: Friedrich Blume (Hg.): DieMusik in Geschichte und Gegenwart.AllgemeineEnzyklopädiederMusik.Kassel: Bärenreiter 1949–1986,CD-ROM, Sp.66600–66608. 56 Vgl. die entsprechendenHinweise auf einemittlerweile entfernteAusstellungstafel zur In- stitutsgeschichtebeiStaudinger: „FinstereDämonen“ (Anm.37), S. 249. 57 Ebd. 58 MichaelStaudinger, SabineSeuß, IrmgardSchartner,BettinaBüttner,GeraldResch,Ulrike LampertundBernoOdoPolzer. 59 Vgl. Staudinger:Ein„vatermörderisches“Projekt? (Anm.37), S. 393–406. 60 Ebd. Das Institut fürMusikwissenschaft anderUniversitätWiennachGuidoAdler 59 Open-Access-Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY-NC-ND 4.0