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überlegungen zu michelangelo als Holzbildhauer 55
ders geschätzt, da es sich wegen seiner kleintei-
ligen Zellen (Feintextur), seines gleichmäßigen
und geradlinigen Faserverlaufs und der daraus
resultierenden Eigenschaften besonders für Fein-
arbeit eignet: detailrelevante Schnitzerei kann
realisiert werden, ohne daß eine Nachbearbei-
tung mit Modellier-, beziehungsweise Grundier-
masse notwendig wäre. Hingegen fordert Pap-
pelholz mit seinen groben Zellstrukturen und
der Neigung, während der Bearbeitung zu split-
tern, solches ein. Dementsprechend hat Barbara
Schleichers Restaurierung gezeigt, daß die Ober-
fläche der Skulptur fast überall mit großer Sorg-
falt ausgeführt ist und nur eine dünne Schicht
von Grundierung aufweist, die allein dem Auf-
trag der mit Öl gebundenen Pigmente diente
und die darunterliegende Schnitzarbeit sichtbar
läßt. Die Grundierung hat keine modellierbare
Stärke und wirkt sich somit nicht auf das Volu-
men der fertigen Statue aus. Diese Vorgehenswei-
se war im Fall der Wahl von Lindenholz für die
Anfertigung einer Skulptur überaus verbreitet.
Seine vorzüglichen formalen Eigenschaften (ins-
besondere seine Feintextur) führten dazu, daß
die geschnitzte Oberfläche mit einer verschwin-
dend dünnen Grundierschicht (teilweise nur
Leim ohne Gips) bedeckt wurde, die lediglich
als Vorbereitung der Farbfassung diente. Andere
Holzarten, wie eben die Pappel, erfordern häufig,
daß Defekte in der Schnitzarbeit durch den Auf-
trag einer dicken Schicht modellierbarer Grun-
diermasse „korrigiert“ werden. Anläßlich der
Restaurierung von 1963 hatte man beim Gekreu-
zigten von Santo Spirito mit bloßem Auge Pap-
pelholz als Werkstoff bestimmt.16 Diese Angabe
– die sich als falsch erwiesen hat – entspricht weder der Feinheit der Oberflächenbearbeitung
noch der dünnen Grundierungsschicht, welche
die Schnitzerei nicht verdeckt; bei der Verwen-
dung von Pappelholz wäre solches in dieser Art
und Weise nicht möglich gewesen.
Es liegt auf der Hand, daß die hervorragen-
den Resultate bei der Anatomie der Christusfigur
einerseits der Hand Michelangelos zuzuschreiben
sind und anderseits den spezifischen Eigenschaf-
ten des Lindenholzes, an erster Stelle seiner Fein-
struktur und seiner Weichheit, welche optimale
Möglichkeiten der Bearbeitung garantierten.
Michelangelos Interesse an der Anatomie des Ge-
kreuzigten, so überzeugend Umberto Baldini,17
wurde unter anderem durch die Praxis der Lei-
chenöffnung genährt. Ihr konnte Michelangelo
im Konvent von Santo Spirito nachgehen, dessen
Prior ihm Gastfreundschaft gewährte und der
dafür mit dem hölzernen Kruzifix entschädigt
wurde. Das Kruzifix aus Santo Spirito darf somit
als eines der ersten Zeugnisse jener durch An-
schauung erworbenen anatomischen Kenntnisse
Michelangelos gelten, dank derer er, laut Vasari,
cominciò a dare perfezzione al gran disegno che gli
ebbe poi.18 Aus den oben genannten Gründen hat
das Lindenholz offenkundig signifikanten Anteil
an der darstellerischen Umsetzung dieser Kennt-
nisse gehabt. Sicherlich ist es kein Zufall, wenn
Vasari Lindenholz als den am besten geeigneten
Werkstoff für die Bildhauerei betrachtet, also je-
nes Material, aus denen Michelangelo seine bei-
den einzigen urkundlich gesicherten Holzskulp-
turen fertigte: Il migliore, nientedimanco, tra tutti
i legni che si adoperano alla scultura, è il tiglio, per-
ché egli ha i pori uguali per ogni lato, ed ubbidisce
più agevolmente alla lima ed allo scarpello.19 Va-
16 Vgl. Procacci/Baldini, Il restauro (zit. Anm. 10), S. 30.
17 Vgl. U. Baldini, Il Crocifisso di Santo Spirito di Michelangelo‚ Perfettissimo sopra tutti li altri corpi‘, in: Critica
d’arte 10, 2001, S. 28.
18 Giorgio Vasari, La vita di Michelangelo nelle redazioni del 1550 e del 1568, P. Barocchi (Hrsg.), I, Testo, Mailand/
Neapel 1962, S. 13, Zitat, II, Commento, S. 121. „Al Vasari preme determinare l’utilità dell’anatomia ai fini del ‚gran
disegno‘ michelangiolesco, entro la prospettiva teorica e storica delle Vite; per la quale l’anatomia è il fondamento
della pratica e dello studio del disegno“.
19 Giorgio vasari, Le Vite (zit. Anm. 13), S. 167.
Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
Band LIX
Entnommen aus der FWF-E-Book-Library
- Titel
- Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
- Band
- LIX
- Herausgeber
- Bundesdenkmalamt Wien
- Institut für Kunstgeschichte der Universität Wien
- Verlag
- Böhlau Verlag
- Ort
- Wien
- Datum
- 2011
- Sprache
- deutsch, englisch
- Lizenz
- CC BY-NC-ND 3.0
- ISBN
- 978-3-205-78674-0
- Abmessungen
- 19.0 x 26.2 cm
- Seiten
- 280
- Schlagwörter
- research, baroque art, methodology, modern art, medieval art, historiography, Baraock, Methodolgiem, Kunst, Wien
- Kategorie
- Kunst und Kultur