Seite - 58 - in Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte, Band LIX

giovan battista fidanza58 in Verbindung gebracht und in ihm ein Modell erkannt.23 Die kleine Statue (27 cm hoch) scheint Michelangelos Überzeugung widerzuspiegeln, nach der der Block die Idee des Künstlers schon enthalte. Die Aufgabe des Bildhauers sei nur, das Überflüssige zu entfernen.24 Die bildhaue- rische Ausführung der kleinen, unvollendeten Christusfigur, einschließlich der Armansätze, scheint gänzlich der einer Steinskulptur ange- 7: Michelangelo, Kruzifix, ca. 1563, Florenz, Casa Buonarroti 8: Michelangelo, Kruzifix, ca. 1563, Florenz, Casa Buonarroti Die Briefe vom 1. und 2. August 1562 mit den Hinweisen zum kleinen Kruzifix sind schon veröffentlicht worden in: Michelangelo. Mostra di disegni, manoscritti e documenti, Ausstellungskatalog, Florenz, Casa Buonarroti und Biblioteca Medicea Laurenziana, 14.06.1964–30.10.1964, Florenz 1964, S. 192–193. 23 Vgl. C. de Tolnay, Un bozzetto di legno di Michelangelo, in: Commentari 15, 1965, S. 93–97. 24 Der Gedanke ist in Michelangelos bekanntem Sonett über die Marmorbildhauerei ausformuliert, dessen erster Vier- zeiler lautet: Non ha l’ottimo artista alcun concetto, / Ch’un marmo solo in sé non circoscriva / Col suo soverchio; e solo a quello arriva / La man che ubbidisce all’intelletto. C. Guasti (Hrsg.), Le rime di Michelangelo Buonarroti pittore scultore e architetto, Florenz 1863, S. 173.