Seite - 24 - in Die kaiserliche Gemäldegalerie in Wien und die Anfänge des öffentlichen Kunstmuseums - Die Kaiserliche Galerie im Wiener Belvedere (1776–1837), Band 1

24 Fischer Kunst nach Ordnung, Auswahl und System entwicklungsgeschichtliche Darstellung zu und kann über die zugrundeliegenden Kon- zepte der jeweiligen Galerieaufstellung nur spekuliert werden, lassen sich die späteren Hängungen aufgrund der Kataloge auch problemgeschichtlich analysieren. Ab diesem Zeitpunkt, das heißt ab dem Katalog von 1783, wird in diesem Text daher von der Be- schreibung der Vorgänge zur Analyse der Hängung gewechselt. Mit der Hängung von 1781 wurde das theoretische Fundament, das die Kunstwissen- schaft im 18. Jahrhundert lieferte, in eine faktische Aufstellung transformiert. Die Beschäf- tigung mit dieser Neuordnung stieß bisher allerdings immer auf die Schwierigkeit, die zu- grunde liegenden Ideen aus dem Blick ihrer schriftlichen Rezeption interpretieren zu müs- sen. Im Rahmen des For-Muse-Forschungsprojekts wurden daher die historischen Galerieräume von 1781 virtuell rekonstruiert, und mit dieser Visualisierung der Hängung wurde eine anschauliche Grundlage zur schlüssigen Erfassung der neuartigen Konzeption geschaffen.4 (Abb. 1) Welche Kunsttheorien der Zeit tatsächlich ,realisiert‘ wurden, dies – mit Hilfe der Rekonstruktion der Hängung – herauszufinden war ein Ziel dieses Beitrags. Vor dem Hintergrund der wichtigsten kunsttheoretischen Positionen der zweiten Jahr- hunderthälfte bringt uns die Visualisierung der kaiserlichen Galerie von 1781 auch näher, wie „revolutionär“5 die Aufstellung der kaiserlichen Galerie von 1781 in ihrer Zeit über- haupt war. Abb. 2 Grundriss der Galerieräume der Stallburg, in: Franz von Stampart, Anton von Prenner, Prodromus […], Wien 1735, fol. 11. Wien, KHM, Bibliothek Abb. 3 Einblicke in die Galerieräume der Stallburg, in: Franz von Stampart, Anton von Prenner, Prodromus […], Wien 1735, fol. 12. Wien, KHM, Bibliothek