Seite - 42 - in Die kaiserliche Gemäldegalerie in Wien und die Anfänge des öffentlichen Kunstmuseums - Die Kaiserliche Galerie im Wiener Belvedere (1776–1837), Band 1

42 Fischer Kunst nach Ordnung, Auswahl und System räumliche Organisation des Galeriegebäudes entscheidenden Einfluss auf die Systematik der Hängung. Rosa befand sich in einer galeriehistorisch außergewöhnlich prägenden Zeitspanne in Dresden, in der sich die Galerie Augusts III. hinsichtlich ihres Sammlungsbe- standes und ihrer Architektur völlig veränderte. Allein zwischen 1741 und 1742 waren 715 Gemälde in die Dresdener Galerie gekommen und 1746, ein Jahr vor Rosas Ankunft in Dresden, wurde der Aufsehen erregende Ankauf der einhundert Meisterwerke aus der Ga- lerie von Francesco III. d’Este in Modena getätigt. Mit der Aufnahme der Erwerbungen in die Aufstellung ursächlich verbunden war der vollständige Umbau des Stallgebäudes zur imposanten Gemäldegalerie, die Neuordnung der Gemälde, mehrere Umhängungen der Bilder und schließlich die Herausgabe eines Galeriewerks mit 100 Meisterwerken der Sammlung.68 (Abb. 20) Erwerb, Umbau und Umgestaltung der Dresdner Galerie verliefen in einander inter- ferierenden Prozessen nahezu gleichzeitig: Durch Entfernung der Zimmerunterteilungen und Einbau einer durchgehenden Hängewand wurden in der Dreiflügelanlage rund um ei- nen Innenhof zwei langgezogene, U-förmige und ineinander geschachtelte Galeriegänge geschaffen: die sogenannte „Äußere“ und „Innere Galerie“. (Abb. 21) Die zu Grunde lie- Abb. 20 Karl Heinrich von Heineken, Recueil d’estampes d’après les plus célèbres tableaux de la Galerie Royale de Dresde, Bd. II, Dresden 1757, Titelblatt, Detail