Seite - 429 - in Die kaiserliche Gemäldegalerie in Wien und die Anfänge des öffentlichen Kunstmuseums - Europäische Museumskultur um 1800, Band 2

429 Bähr Ein Blick in die Sammlung Bänden nach den zugrundeliegenden Gemälden chronologisch und in Schulzusammen- hängen angeordnet: Auf Correggio und seine Schüler folgen zunächst die venezianische Malerei des 16. sowie darauf die übrigen italienischen Schulen des 16., dann des 17. Jahr- hunderts. Den Abschluss bilden jeweils italienische Werke des 18. Jahrhunderts, an die sich die nordische Schule mit Werken von Rubens, Berchem und Rembrandt anschließt. Auch die Beschreibungen greifen die Konzeption der Hängung auf, die in einzelnen Di- visionen meist mit einem großformatigen Mittelbild und benachbarten Pendants in ein- heitlichen Rahmen operierte, wozu gezielt Bildpaare erworben worden waren.22 Heine- cken bildet nicht nur etliche dieser Pendants – etwa von Ribera, Dolci oder Reni – ab,23 sondern vergleicht explizit einzelne Gemälde miteinander, wie etwa Marattas Anbetung des Kindes oder Rubens Winter mit Correggios Notte, die auch in der Galerie zum genauen Studium nahe beieinander hingen, so Heinecken im Text. Anders als in den Wiener Galeriewerken oder im folgenden Düsseldorfer Stichwerk ging es Heinecken nicht darum, den gesamten Gemäldebestand zu zeigen oder einen Quer- schnitt durch die Sammlung zu legen, sondern vielmehr analog der Tableaux du Cabinet du Roy mit der Betonung der italienischen Malerei des 16. und 17. Jahrhunderts die repräsen- Abb. 12 Recueil d'Estampes […] de la Galerie Royale de Dresde, II, 1757: Pierre Louis Surugue nach Correggio, La Notte, Taf. 1 Abb. 11 Recueil d'Estampes […] de la Galerie Royale de Dresde, I, 1753: Grundriss