Seite - 166 - in Die österreichisch-ungarische Monarchie in Wort und Bild - Ungarn (4), Band 16

166 Leibungen ausgestattet worden; auch dies behielt der Künstler bei, insofern es sich in gutein Zustande befand und zu dem Bau des XIII. Jahrhunderts stimmte. Er behielt auch die Fa^ade aus dem XIX. Jahrhundert. So beschränkte sich die Erneuerung auf das Innere der Kirche. Ganz neu sind die Einrichtungsgegenstände, ferner die Glasgemälde der Fenster und die das Innere schmückenden Wandbilder, welche die Werke der göttlichen Vorsehung in der Geschichte der Menschheit darstellen. In diesen ganz neuen Schöpfungen, die übrigens, obgleich wesentlich, doch Zusätze sind, war der Künstler sichtlich bestrebt, dem Geist der Kunst des XIII. Jahrhnnderts sich wenigstens zu nähern. Im Allgemeinen sind sie anch ziemlich gut gelungen, obgleich unleugbar hie und da das Erlernte des Stils in die Angen fällt. Manchen architektonischen Einzelheiten sieht mau es an, daß der bestehende Zustand der Herstellung richtiger Maße hinderlich wurde. Dennoch gebührt dem Künstler volle Anerkennung, denn er hat diesen Bau des XIII. Jahrhunderts in allen wesentlichen Zügen seines Innern aus den Trümmern hervorgezaubert, gleichzeitig aber auch die Details, die von dem vielbewegten Schicksal desselben berichten, zn erhalten gewußt. Der Dom zu Fünfkirchen war viel zu baufällig, als daß die Wiederherstellung sich blos ans das Innere hätte beschränken können, und da die Umgestaltungen des vorigen Jahrhunderts auch einen großen Theil seines Äußeren vernichtet hatten, war nicht einmal an die sogenannte materielle Wiederherstellung zu deukeu. Die Aufgabe war, eiue neue Kirche im Geiste der alteu zu baueu, uud der erprobten Erfahrung des Wiener Domban- meisters Friedrich Schmidt gelang es, sie innerhalb des Jahrzehntes 1881 bis 1891 mit überraschendem Erfolge zu lösen. Au der Stätte der alteu Kirche erstand eine neue, die uach Gröszenverhältnissen, Anlage nnd allen charakteristischen Zügen des äußeren Aufbaues, wie nicht minder hinsichtlich der einfachen stattlichen Monumentalität der früheren gleicht. Der Künstler behielt die charakteristischen vier Thürme, wie auch die Form der drei Apsiden der östlichen Schmalseite bei, blos mit der Zugabe, daß er die einst glatten Mauer» dnrch Lisenen, die beiden Langseiten uud die Hanptsa^ade aber uach Art der romanischen Kirchen in Toseana uud Dalmatien durch Arkadenfriefe gliederte. Im Inneren sieht mau erstaunt einen bisher kaum geahnte» Reichthum uud Farbeupruuk der romanischen Knust. Da funkeln Gold und Bronze, brauuer, rosenfarbener, dunkelrother, bläulichweißer, hell- uud dunkelgrüner, roth geäderter gelber Marmor schimmern um die Wette mit violettem uud grünem Serpentin uud mischen sich mit dem Glänze des Onyx; Alles aber wird beherrscht durch die Farbenpracht der Gemälde, welche die Wände des Hauptschiffes, die balkenumsäumten Felder der Flachdecke, den Chor und Ehorabschlnß, sowie alle anderen passenden Flächen bedecken. Das Nämliche wiederholt sich in der Vorhalle des südlichen Seitenthores, in den Kapellen längs der Seiteuschiffe uud in der Unterkirche. An der zn