Seite - 91 - in Der Filmkomponist Max Steiner - 1888 - 1971

1.1. Maximilian Raul Walter Steiner 91 Steiner engagierte ein 46-Mann-Orchester für die damals schier unglaubliche Summe von 50.000 Dollar. Der Komponist stellte später klar, dass dies seiner Meinung nach eine seiner besten Musiken war. So modern seine Klänge und Rhythmen und Orches- trierungen für diese Musik waren, so unkonventionell und doch überzeugend war auch seine Idee, den gesamten ersten Teil, der im New York der Depressionsära spielt, gänzlich ohne Musik zu lassen. Aber ab dem Moment, in dem das Schiff die Insel Skull Island erreicht, ist der Film fast durchgehend bis zum Ende mit Musik versehen. So verstärkt die Musik noch den Übergang von der Realität in die Fantasywelt. Nach acht Wochen Arbeit an der Musik spielte Steiner diese mit dem Orchester ein. Zum Schluss passte Murray Spivak, der sound effect technician, die Geräusche des Films an die Tonhöhe der Musik an. Die Intensität der Musik half über die doch recht einfache Tricktechnik hin- weg und die Premiere am 2. März 1933 war ein großer Erfolg. Zwar hat der Techniker Willis O'Brien mit seiner Stop-Motion-Technik in dem Film Maßstäbe gesetzt. Für die emotionale Wirkung dieser phantastischen Geschichte auf das Publikum war allerdings die Musik unerlässlich — sonst hätte Cooper niemals insistiert, dass ein Filmkomponist völlig freie Hand und ein unbegrenztes Budget erhält. Zum ersten Mal wurde ein Film in einer Stadt in zwei Filmtheatern gleichzeitig eröff- net. Zum einen war dies im RKO Roxy Theatre im New Yorker Rockefeiler Center, zum anderen in der Radio City Music Hall. Immerhin hatten beide Filmtheater zusammen- genommen eine Kapazität von fast 10.000 Sitzplätzen. Ein Artikel in einer New Yorker Zeitung stellte fest, dass der Film zu Zeiten der allgemeinen wirtschaftlichen Depression sämtliche Besucherrekorde gebrochen hatte. „No money! Yet New York dug up $ 89,931 in 4 days (March 2,3,4,5) to see KING KONG at Radio City, setting a new all-time world's record for attendance at any indoor attraction."1*7 In seiner ersten Laufzeit spielte der Film etwa zwei Millionen Dollar ein. Der Film be- wahrte die Produktionsfirma RKO vor dem Bankrott. Einen maßgeblichen Anteil an diesem Erfolg hatte auch die Musik und Max Steiner etablierte damit endgültig die sym- phonische Filmmusik. Am 3. April 1933 bewarb sich Steiner bei der American Society ofComposers andPubli- shers (ASCAP). Die ASCAP wurde 1914 u. a. von Victor Herbert (1859-1924) gegründet. Im Oktober 1933 nahm sie Steiner als nicht teilnahmeberechtigtes Mitglied auf. Wenn er auch mit dem 18. Januar 1935 als offizielles Mitglied geführt wurde, so legt doch der 157 Zit. in: Paul A. Woods (Hrsg.): KingKong Cometh. Plexus Publishing Ltd. London, 2005. S.