Seite - 80 - in Musik am Dom zu Salzburg - Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
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3 DerDomals Stadtpfarrkirche
seyen. Ist auch bey Straff, oderVerlust der
Chor-Regentens Stöll verbotten, aus gemel-
tenKürchenanderstwohindasmindistevon
denenKürchen Instrumenten, undmusicali-
en zu vertragen, oder zu verleichen.“23
Die Stimmlagen der weiteren Sänger waren Alt,
Tenor undBass.Welche der Stimmendoppelt besetzt
war, hing von der Stimmlage desChorleiters und den
zur Verfügung stehenden Sängern ab. Dabei waren
die Sänger in derRegel imstande,mehrere Stimmla-
gen zubedienen, etwaBass oderTenor zu singenund
denAlt zu falsettieren.Als sich etwa SebastianEtt-
linger (ehemaligerKapellknabe,Militär-Klarinettist
undSänger anderFranziskanerkirche) am13. Jänner
1786 um die Stelle eines Stadtpfarrsängers bewarb,
gab er an: „Singt er nicht nur allhier denTenor son-
dern auch den Discant und Alt und läst sich auch
auf derGeige gebrauchen, so er inKapellhause erler-
net“24. Angestellt wurde er jedoch in derNachfolge
desAltisten SebastianWerner, also als Alt-Falsettist,
nach einemVorsingen vor einerKommission, der Jo-
sephNikolausMeissner,JakobFreystädtlerundFranz
dePaulaWeindl angehörten,weil er „einPaß singt,
wie es erfordert wird.“25 In der Regel beherrschten
die in der Stadtpfarre angestellten Sänger zusätzlich
mindestens einStreichinstrument, zuweilen aber auch
mehrere Instrumente.
Während für denAlt immer ein Falsettist (vermut-
lich ausKostengründen aber nie einKastrat) ange-
stellt war, wurde der Sopran vonKnaben aus dem
Kapellhaus ausgeführt, die für dieseDienste auch ho-
noriertwurden.26Aus diesenEinnahmenwurde ein
23Statuten von 1739, S. 7–8, AES, Altbestand, AT-AES
1.2.5/25/17.
24AES,Altbestand,AT-AES1.2.5/25/14,Bewerbung Sebas-
tianEttlingers vom13. Jänner 1786. Er bekamdie Stelle
und hatte sie bis zu seinemTod 1834 inne.
25AES, Altbestand, AT-AES 1.2.5/25/14: „Den 9te d. M.
wurde der am18tenApril d. j. zur besetzung des erledig-
ten Stadtpfarrmusikantendienstes hochgnädig anbefohlene
Concurs in beyseyn des Stadtpfarrverwalters und Dom-
stadtkaplans gehalten, wozu, umdieMitwerber richtiger
zu beurtheilen, Freiystädtler undWeindl, beidewirkliche
StadtpfarrmusikantenberuffenundHerrMeisnerHochfürstl.
Hofvirtuos erbettenwurde. [... ] JohannSchmidhuber aber,
JosephHibler, Vital Seelos, Rupert Pohl, Aloys Blumau-
er und Sebastian Ettlinger stelten sich bei der Prüffung,
und aus allen diesen zeichnete sich nach demUrtheile der
vorbemeltenMusikverständigen sowohl durch dieGüte der
Stimme als auch undbesonders durch dieGenauigkeit im
Treffen SebastianEttlinger dermaligerMusikant bey den
PP. Franziskanern aus.“
26AES,Altbestand,AT-AES1.2.5/25/13, 1746: „Demnach für
Hochfürstl:es Consistoriumverwilliget, daß zu ersezung de- Fonds gebildet, aus dem scheidende Kapellknaben
eine Abfertigung oder neueKleidung bezahlt beka-
men.27
3.3 NachweisbareMusiker ab
dem17. Jahrhundert
Musiker dieser Periode namentlich nachzuweisen ist,
da die frühesten erhaltenenAkten aus demJahr 1649
stammen, erst ab der zweitenHälfte des 17. Jahrhun-
dertsmöglich, obwohlman gelegentlich aufBegeben-
heitenschließenkann,diesichetwas früherzugetragen
haben.Der erste in denAkten desArchivs derErz-
diözese erwähnte Stadtpfarrmusikant ist ein gewisser
MartinDuri (Durij, Darij), einAlt-Falsettist, der um
das Jahr 1637 seinenDienst begonnen habenmuss.
Um 1651 wurde der Organist Ulrich Gstöttner an-
gestellt, welcher „zu gleich für einenVocalMusicus
kan undwill sich gebrauchen lassen“28. Gstöttners
Nachfolgerwirdzunächst1655GeorgReiff,1662über-
nimmtJohannCarlWeissenbachdenOrgeldienst, ihm
folgt bereits 1663GeorgReiffsBruder, Hans Jakob
Reiff, der am19. Februar 1689 dasAnsuchen stellt,
seinenDienst an JohannBaptist Samber übergeben
zu dürfen.29
renvonJoanneChrysostomoSämberStatpfarrsOrganisten
denenCapell-Knaben an IhrenVerdiensten vorenthaltenen
15 fl. 42 xr Ihnen Sämber seine für das Quartal 5. Cru-
cis bey alhießiger Stattpfarrverwaltung zuerheben habende
besoldungpr 15 f 30 xr accordirtermassen inbehalten [...].“
27LautPeregrinus gibt es eine entsprechende Stelle imStatut
desKapellhauses, die ernurunvollständig zudeutenwusste.
Er schreibt: „MerkwürdigerweisebestimmtdiesStatutauch,
dass die Sängerknaben nicht nur in derDomkirche allein,
sondern in allen anderenKirchen (ausgenommendenKlos-
terkirchen) der Stadt als Sängermitzuwirken haben, wofür
dieselben separat honoriert werdenmußten. Die Einnah-
men fürdieseDienstewurdenvomPräfekt zusammengelegt
und diese Einnahmen sollten eine Art Pensionsfond für
solcheKnabenbilden,welchenachderMutation ihrer Stim-
me aus dem Institute scheiden.Diese sollten außer einem
neuenKleide, je nach ihrenVerdiensten undLeistungen ei-
neAusfertigungssumme aus dieserCommunalknabenkassa
erhalten.“Peregrinus: „Kapellhaus“, [Teil III–V (1889)],
S. 103.
28Bericht der StadtkapläneHubertus Schwab undHupertus
Gruber, 22. November 1651, AES, Altbestand, AT-AES
1.2.5/25/15.
29„Seith daß vor 3. iahren ich JacobReiff das erstemahl von
demSchlag berühretworden, habemeinembey der statt-
PfahrhabendenOrganisten=dienst laidergar schlechtmehr
nachkommen könen; so hat aber JohannBaptist Sämber
mir iederzeit dise freindtschafft erwüsen, und daselbsten
anstatmeiner diemaisteVerrichtung gelaistet, das also bey
denenGotts=diensten nichts versaumet, auch denenHerrn
Statt=Capellan alle Satisfaction hierdurch gegebenworden.
Und zumahlen vor 11.Wochenmichwiderumder Schlag
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Musik am Dom zu Salzburg
Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
- Titel
- Musik am Dom zu Salzburg
- Untertitel
- Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
- Autoren
- Eva Neumayr
- Lars E. Laubhold
- Ernst Hintermaier
- Verlag
- Hollitzer Verlag
- Ort
- Wien
- Datum
- 2018
- Sprache
- deutsch
- Lizenz
- CC BY 4.0
- ISBN
- 978-3-99012-540-0
- Abmessungen
- 21.0 x 30.2 cm
- Seiten
- 432
- Kategorie
- Kunst und Kultur