Seite - 105 - in Musik am Dom zu Salzburg - Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
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4 SonderfallMozart
WolfgangAmadéMozart, seineMusik, dieDokumen-
tation seines Lebens, aber auch die Rezeption sei-
nesWerkes stellen in der SalzburgerMusikgeschichte
einen Sonderfall dar. Der herausragende Status des
Komponisten, zunächst als „Wunderkind“, später als
Genie oder einfach als außergewöhnlicherMensch, be-
wog schonZeitgenossen dazu, ihm erhöhtes Interesse
entgegenzubringen. Diese erhöhte Aufmerksamkeit
derMit- undNachwelt zeitigte eineVielzahl anDoku-
menten, angefangenvomteilweise schonmitBlickauf
Zeitgenossen und Nachwelt verfassten Briefverkehr
der FamilieMozart1 über Erwähnungen in anderen
Quellen2, verschiedenenTagebüchern (Schidenhofen3,
Hagenauer4 etc.) undZeitungen; sie ist auch dieUr-
sache dafür, dass diverseMozart-Quellen und deren
Derivatenichtnur reichlicher vorhanden sind, als dies
fürandereSalzburgerMusikerderFall ist, sondern für
dieWissenschaft zumgrößtenTeil auch leicht zugäng-
lich sind. SowohlMozartsWerke als auch zahlreiche
Quellen zu seinerBiographie und zurRezeption sei-
nerMusik sind inEditionen greifbar und haben eine
unübersehbare Zahl an exegetischer und kommentie-
render Literatur nach sich gezogen.
Für die Musikgeschichtsschreibung, die sich mit
dem Salzburger Musikleben des 18. Jahrhunderts
beschäftigte, ist das ‚PhänomenMozart‘ Segen und
Fluch zugleich: So ließen sich aus den gut erschlos-
senenQuellen zahlreiche Informationen undHinter-
gründezumSalzburgerMusiklebengewinnen,dieaber
oftmals allzu leichtfertig durch die ‚Mozart-Brille‘5
1Bauer/Deutsch:Mozart. Briefe undAufzeichnungen.
2Deutsch,OttoErich:Mozart. Die Dokumente seines Le-
bens,Kassel:Bärenreiter 1961, (WolfgangAmadeusMozart.
NeueAusgabe sämtlicherWerke, X/34);Eisen, Cliff:Mo-
zart. Die Dokumente seines Lebens. Addenda. Neue Folge,
Kassel: Bärenreiter 1991; u.a.
3Angermüller/Angermüller/Bauer:SchidenhofenTage-
buch.
4Hahnl/Angermüller/Angermüller:Hagenauer. Tagebü-
cher.
5Vgl. diverseKommentare LeopoldMozarts zuHofmusikern,
diemanchmal unreflektiertEingang in die Literatur fanden
und dasBild derNachwelt entscheidend beeinflussten, z.B.
seinKommentar zurBestellungMichaelHaydns alsOrga-
nist derDreifaltigkeitskirche: „Wermeinst duwohl ist orga-
nist bey der hl. Dreyfaltigkeit geworden? ––H[err] Haydn! betrachtet wurden – als seien die Mozarts die ob-
jektivstenChronisten ihrer Zeit gewesen oder als sei
MozartsMusik immer schon als Inbegriff und ‚Höhe-
punkt‘ SalzburgerMusikwahrgenommenworden, die
dasMusikleben der Stadt ähnlich hätte dominieren
können,wie das heute der Fall ist.
DassKanonbildungenzuVerwerfungeninderWahr-
nehmung vonGeschichte und zuMissverhältnissen
in derenDarstellung führen, ist ein bekanntes Phä-
nomen. JacquesHandschin hatte „alsHistoriker ein
schlechtesGewissen“,weil er in seinerMusikgeschich-
te imÜberblick Johann SebastianBach „verhältnis-
mäßig viel Raumgewidmet“6 hatte. Er artikulierte
damit einUnbehagen ob der narrativenÜberbelich-
tung einer Figur im historischen Prozess, das Carl
Dahlhausmit seinemberühmtenDiktum,man kön-
ne die „Musikgeschichte des 18. Jahrhunderts [...]
ohne Bach oder an ihm vorbei schreiben [...], die
des 19. Jahrhunderts nicht“7, auf denPunkt brachte.
Unabhängig von der Triftigkeit der Feststellung im
Detail erweist sich die Fruchtbarkeit dieses Gedan-
kens umgehend, wenn man hiervon ausgehend die
Frage nachMozarts Stellung innerhalb der Salzbur-
gerMusikgeschichte stellt: Denn sie zwingt uns, ein
SalzburgerMusikleben neben und ohneMozartwahr-
zunehmen, anhanddessen erstMozarts Einfluss auf
selbiges zu ermessenwäre.Wiewenig geläufig diese
scheinbar einfacheÜbung ist (und alswie entbehrlich
sie mitunter erscheint), erweist schlaglichtartig die
praktisch kompletteNichtbesprechung JohannErnst
Eberlins undLuigiGattis in der letzten großenPubli-
alles lacht, der ist ein theurerOrganist. nach ieder Lytaney
sauft er ein Viertl wein: zu den übrigen diensten schickt
er denLipp, und derwill auch sauffen.“Bauer/Deutsch:
Mozart. Briefe undAufzeichnungen, Bd. 2, S. 212, der ei-
neAlkoholsucht JohannMichaelHaydns undFranz Ignaz
Lipps andeutet, die in anderen relevanten Quellen nicht
bestätigtwird.
6Handschin, Jacques; Brenn, Franz (Hrsg.): Musikge-
schichte imÜberblick,2.Auflage,Luzernu.Stuttgart:Räber
1964, S. 329.
7Dahlhaus, Carl:Grundlagen derMusikgeschichte, Köln:
Gerig 1977, S. 248.
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Musik am Dom zu Salzburg
Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
- Titel
- Musik am Dom zu Salzburg
- Untertitel
- Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
- Autoren
- Eva Neumayr
- Lars E. Laubhold
- Ernst Hintermaier
- Verlag
- Hollitzer Verlag
- Ort
- Wien
- Datum
- 2018
- Sprache
- deutsch
- Lizenz
- CC BY 4.0
- ISBN
- 978-3-99012-540-0
- Abmessungen
- 21.0 x 30.2 cm
- Seiten
- 432
- Kategorie
- Kunst und Kultur