Seite - 109 - in Musik am Dom zu Salzburg - Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
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schnitte JohannErnst Eberlins befinden.DasErgeb-
nis dieserBeschäftigungmit demKirchenstil waren
nicht nurKompositionenwie das „MisericordiasDo-
mini“KV222, in demWolfgangAmadéMozart das
Thema vonEberlinsOffertorium „Benedixisti“ verar-
beitete, sondern eineVertrautheitmit dem„kirchen
Styl“, den er sich „vonn Jugend auf [...] ganz eigen
gemacht habe“, wie er noch 1790 in einemEntwurf
zu einemGesuch anErzherzogFranz vonÖsterreich
betont.27
SeineerstenMesskompositionenKV49undKV139
schriebMozart, nachdemdieBeschäftigung schon im
Altervon10JahrenaufdergroßenEuropareisebegon-
nenhatte28,während einesAufenthalts derFamilie in
Wien 1768/69,wobeiKV139,wie auch dasOffertori-
um„Benedictus sitDeus“KV117,wahrscheinlich für
die Einweihung derWaisenhauskirche amRennweg
bestimmtwar. IndieZeit nach seinerErnennungzum
fürstlichenKonzertmeister fallen danndie nächsten
beidenMessen KV 65 und 66, die bereits für Salz-
burg entstanden, letztere für diePrimiz seines älteren
Jugendfreundes Dominikus Hagenauer in St. Peter.
Erstere ist noch aufWienerPapier geschrieben und
könntemit der Bemerkung LeopoldMozarts in sei-
nemGesuch umAuszahlung seineswegen einerReise
nachWien zurückbehaltenenGehalts vom 8.März
1769 inVerbindung stehen, dass „sowohl ich alsmein
Sohn verschiedenes für dieKiche, sonderheitlich zum
GebrauchderHochf:Domkirche, verfertigethaben“29.
Die nächsten zehnMessen entstanden dann zwischen
1773, nach seiner Ernennung zumbesoldetenHofkon-
zertmeister nach der zweiten Italienreise, und 1777,
der vorläufigenEntlassung aus derHofmusikkapelle
unddemBeginnderReise nachMannheimundParis.
DerGroßteil vonWolfgangAmadéMozartsWerken
für die SalzburgerMetropolitankirchewurde in einer
Übergangszeit geschaffen: Ende 1771warFürsterzbi-
schof Schrattenbach gestorben, und JohannMichael
Haydnhatte sichmit einemersten großenWerk, dem
27Bauer/Deutsch:Mozart.BriefeundAufzeichnungen,Bd.4,
S. 107.
28Kyrie-FragmentKV33, vgl.Massenkeil,Günther: „Mes-
sen“, in: Thomas Hochradner/Günther Massenkeil
(Hrsg.):Mozarts Kirchenmusik, Lieder und Chormusik,
Laaber: Laaber 2006, (DasMozart-Handbuch, 4), S. 58–
123, hier: S. 58.
29Bauer/Deutsch:Mozart.BriefeundAufzeichnungen,Bd.2,
S. 291. Es existiert eineAbschrift für die SalzburgerDom-
kirche (D-Ahk,H.K. 1), vgl. weiter unten. Schrattenbach-RequiemMH155, alsKirchenkompo-
nist empfohlen. Das heißt aber keineswegs, dass er
sofort in größeremAusmaß für dieKomposition von
Messen herangezogenwurde.HofkapellmeisterGiu-
seppe Lolli war bereits betagt, und deshalb wurde
1772mitDomenicoFischietti (→S. 60) ein neuerKa-
pellmeister verpflichtet, dessen Interessen allerdings
mehr auf theatralischem als auf geistlichemGebiet
lagen. Um die Domkirche mit Musik zu versorgen,
standen nurmehrAntonCajetanAdlgasser undLeo-
poldMozart zurVerfügung,wobei Letztererwohl in
diesen Jahren vor allem seinen Sohn dazu anhielt, in
diesenBelangen tätig zuwerden, und dasKomponie-
ren selbst ganz oderweitgehend eingestellt hatte.
In diesen Jahren entstanden die Missa brevis in
G-Dur KV 140, dieTrinitatis-MesseKV 167, eine
feierlicheMesse ohne Vokalsolisten, aber die letzte
SalzburgerMessemit großemTrompetenchor30, viel-
leicht für denDreifaltigkeitssonntag 1773. Für diesen
Anlass könnte auch dasTeDeumKV141 geschrie-
ben worden sein, weil man an diesem Sonntag im-
mer nach demHochamt „wegen der im Jahre 1697
vonGott abgewendetenFeuersgefahr“31 diesenHym-
nus anstimmte. Auf zweiMissae breves KV 192 in
F und KV 194 in D folgte die berühmte Spatzen-
messe KV 220. Eine Missa solemnis in C KV 257
entstand für dieWeihe von IgnazvonSpaur alsKoad-
jutor des FürstbistumsBrixen imJahr 1776.32Drei
Messen inC (KV 258, KV 259 undKV262) sowie
eine – nicht sicher datierbare – Missa brevis in B
KV 275 beschlossen diese fruchtbare Phase inMo-
zartsMessenschaffen.Daneben entstanden die zwei
SakramentslitaneienKV125 undKV243, eine Lau-
retanische LitaneiKV195, zweiRegina coeliKV108
undKV 127, als erste Auseinandersetzungmit der
VesperkompositionDixit undMagnificatKV193und
verschiedene andere kleinereKirchenkompositionen.
Damit avancierteWolfgang AmadéMozart in den
1770er-Jahren überraschenderweise zumHauptliefe-
rantenvonKirchenmusik fürdenSalzburgerDom: Im
Vergleich dazu sind vonLeopoldMozart undGiusep-
30Laubhold: „Gatti, Colloredo und die Salzburger Trompe-
tenmusik“, S. 132.
31Vgl.Gottesdienstordnung, S. 25,Übertragung→S. 30.
32Hermann-Schneider, Hildegard: „Die ‚Missa Solemnis‘
KV257 imDiözesanarchivBrixen:DasNotenmaterial der
Uraufführung von Mozarts ‚Spaur-Messe‘“, in: Mozart-
Studien, 18 (2009), S. 23–47.
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Musik am Dom zu Salzburg
Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
- Titel
- Musik am Dom zu Salzburg
- Untertitel
- Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult
- Autoren
- Eva Neumayr
- Lars E. Laubhold
- Ernst Hintermaier
- Verlag
- Hollitzer Verlag
- Ort
- Wien
- Datum
- 2018
- Sprache
- deutsch
- Lizenz
- CC BY 4.0
- ISBN
- 978-3-99012-540-0
- Abmessungen
- 21.0 x 30.2 cm
- Seiten
- 432
- Kategorie
- Kunst und Kultur