Seite - 126 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Hans Lange 126 Christinas notgedrungen persönliches Engagement, ihren staatsrechtlich und ze- remoniell prekären Status im päpstlichen Rom öffentlich und offensiv zur Geltung zu bringen, ist dort auf keine erkennbaren Hindernisse oder gar Widerstand gestoßen. Das mag auf den ersten Blick verwundern, erklärt sich aber daraus, dass aus dem Sonder- fall Christina keine über ihre Person hinausgehenden Ansprüche zu erwarten waren. Es war nicht voraussehbar, dass der unvermeidliche Rückzug der Exkönigin aus dem Parterre, wo ihr ohne Amt kein Ehrensitz, schon gar nicht in einem teatro pubblico zu- stand, andererseits ein anonymer Aufenthalt in einer Privatloge nicht zuzumuten war, europäische Höfe zur Nachahmung verleiten würde. Die Mittelloge im teatro pubblico war noch nicht höfisch konnotiert, sie teilte mit allen anderen Logen prinzipiell die Herkunft aus der Inkognitotradition eines soziale Distinktion verbürgenden Schutzraumes, der andererseits aufgrund seiner axialen Po- sition gegenüber der perspektivisch organisierten Bühne diese privilegierte Sicht nur Abbildung  3.  Rom, Karnevals- loge der Königin Christina von Schweden am Corso, 1666, Kup- ferstich von Giovanni Battista Falda nach Giovanni Giacomo de’Rossi. Nationalmuseum Stockhom G 32-1876.