Seite - 134 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Hans Lange 134 investiert als jeder andere Kleinstaat auf der italienischen Halbinsel. Die Brüder Mauro errichteten für das farnesisch-pfalzneuburgische Bündnis einen kleinen Zentralbau auf vier vergoldeten Säulen über dem axialen Eingang als Gerüst für die textile Draperie, »addobbato di velluto rosso a trince dʼoro«, die sich in den Baldachin fortsetzt. Distan- zierung und Entrückung gegenüber den anderen Zuschauern verdankten sich einem performativen Akt: die seitlichen Velen unter dem von der farnesischen Lilie bekrönten Baldachin in Parma wurden von fliegenden Genien aufgezogen  – in München stabili- sierten sie noch, etwas verrenkt wirkend, den schwebenden Kurhut  – und begründeten jenen Epiphaniecharakter der Hoflogen, der bis ins 19.  Jahrhundert üblich wurde. Seit Duccios Maestà im Dom zu Siena ihren an Ketten schwebenden Baldachin mit mecha- nisch bewegten Engeln erhielt (1375), gehörten fliegende Engel zur Inszenierung des Altarsakraments. Seit den borromäischen Instruktionen, die 1614 Eingang ins Rituale Romanum fanden, erobern sie auch exponierte Tabernakelaltäre, die sich häufig der Abbildung  7.  München, Opernhaus am Salvatorplatz, Zuschauerraum zur Hofloge, Kup- ferstich Michael Wening nach Gaspare Mauro zum Textbuch »Servio Tullio«,1685.