Seite - 16 - in Der Zweite Weltkrieg in postsozialistischen Gedenkmuseen - Geschichtspolitik zwischen der ‚Anrufung Europas‘ und dem Fokus auf ‚unser‘ Leid

Troha 2017, 349)Die SpannungzwischendenbeidenAusstellungsteilenwarbis heuteunerforscht. – Dasstaatliche Jasenovac-GedenkmuseumaufdemGeländedesehemaligen Ustaša-Konzentrationslagers (1941–1945) inKroatienwurdeerst inden1960ern gegründet, da es dem jugoslawischen Narrativ von der ‚Brüderlichkeit und Einheit‘widersprach,welchesdieVerantwortungfürVerbrechenwenigenKol- laborateuren aus allen jugoslawischenNationen gleichermaßen zuschobund ‚rassische‘Verfolgung nicht als solche thematisierte. (Höpken 2006, 410; Karge 2009,54) 1991wurdeeskriegsbedingtgeschlossen,wobei sichdieserbischeund kroatische Seite bzw. ihreUnterstützerInnen bis heutewechselseitig die Schuld für die Schäden amMuseumsgelände zuschieben (Walasek 2016, 84; Matković 2017,Hoare 2002, 37;Duffy 2007, 119), ander vermutlichbeide ihrenAnteil hat- ten(Mataušić2003,156).AufmerksamkeiterhieltdieTatsache,dassderehemalige KustosdieMehrzahlderExponate indenserbischenTeilBosniensevakuierteund sie inFolge inBelgradundBanjaLuka fürdasserbischeNarrativvonder ‚Genozi- dalität‘derKroatenmitüberhöhtenOpferzahlenverwendete.2001wurdensieüber dasUnitedStatesHolocaustMemorialMuseum(USHMM)Kroatienzurückgegeben. (Mataušić 2003, 155; Benyovsky 2007, 53) Eine neue ständige Ausstellungwurde erst 2006während der kroatischen EU-Beitrittsverhandlungen unter der Leitung der indenUSAausgebildetenKunsthistorikerinNataša Jovičićeröffnet. Sopromi- nent das Schlagwort Jasenovac im (post-)jugoslawischen „Krieg um die Erinne- rung“ (Radonić 2010;Byford 2019, 227) und somit auch inderwissenschaftlichen Literaturdazu ist (S.Goldsteinund I.Goldstein 2011, 241ff), sowenig ist die stän- digeAusstellungGegenstandderAnalyse inwissenschaftlichenPublikationen19– mitAusnahmeetwaeinesTexteszurAusstellungsästhetikaus2011 (KršinićLozica 2011).Ein inderZeitschrift fürMuseologen inKroatienveröffentlichterArtikelüber dieAusstellungarbeitetsichvorallemanderZurückweisungderserbischenThese von der angeblichen Genozidalität der kroatischen Bevölkerung ab. Die Analyse derÄsthetikbeschränkt sichdarauf,dendunklenRaumaufmangelhafteBeleuch- tung zurückzuführen, nicht etwa auf die Vorbildfunktion ‚westlicher‘Holocaust- museen.DieAusstellungwirdhier typischerweisenurfragmentarischkommentiert undalspostmodernbzw.„neueHochstapelei“beurteilt. (Benyovsky2007, 55) MeineeigenenAnalysenderDauerausstellungaus2006undderRollevonJaseno- vac als dasMuseum zwischen 1991 und 2006 aufgrund des post-jugoslawischen KriegesumdieErinnerunggeschlossenwar, leistenhierPionierarbeit. 19 PolemischeKritikanderAusstellungübteetwaSalamonJazbec(2008). 16 1 Einleitung