Seite - 34 - in Der Zweite Weltkrieg in postsozialistischen Gedenkmuseen - Geschichtspolitik zwischen der ‚Anrufung Europas‘ und dem Fokus auf ‚unser‘ Leid

meln Erkenntnisse, die idealerweisemit den zu vermittelnden Inhalten überein- stimmen. (Scholze 2004, 12) Im Ausstellen kreuzen sich Deutungsabsichten von Ausstellenden,BedeutungendesAusgestelltenundBedeutungsvermutungenvon BesucherInnen. (Muttenthaler undWonisch 2006, 59) Der Prozess des Ausstel- lungsmachens bleibt den BesucherInnen verborgen, demResultat gehen Kämpfe umDeutungshierarchienundKompromissevoraus,politischeEinflussnahmen,wis- senschaftliche und künstlerische Abwägungen. Gruppen und Themen, die in der Ausstellung verhandelt werden, erlangen Präsenz und Sichtbarkeit. Untersucht wirdauchdas,was ichals ‚HierarchiederSichtbarkeit‘verschiedenerOpfergrup- pen in der Ausstellung bezeichne – der Mehrheitsbevölkerung, der jüdischen sowiederRoma-Opfer. GedenkmuseenbefindensichimSpannungsfeldkonfligierendergesellschaftli- cherMachtverhältnisseundDeutungsmuster.Sie sindOrte,andenen Identitätge- schaffenundoffizielleGeschichtspolitikkanonisiert, andenendaszumjeweiligen Zeitpunkt ihrer Schaffung dominante historischeNarrativ als Fundament der Ge- genwartsichtbargemachtwird.SiekönnenaberauchdashegemonialeNarrativ in Fragestellen. In beiden Fällen ist die Entscheidung darüber, welche Objekte oder Bilder manverwendet,wiemansieorganisiertundwelchenOrtmanfürdieAusstellung wählt–einneuerrichtetesMuseumsgebäudeodereinenhistorischenVerbrechens- ort – von politischen, ethischen und ästhetischen Fragen geleitet. Auch hier be- steht ein Spannungsverhältnis zwischen demAnspruch einerseits, ‚authentische Beweise‘zuliefernundandererseitsdemBemühen,einemotionales,dramatisches Erlebnis fürdieBesucherInnenzukreieren. (Williams2007, 21) Stellvertretend für andereUS-amerikanischeAutorInnenbefürwortenSpencerR. Crewund JamesE. Sims eine Inszenierung und eine narrative Ausstellung, denn „the problemwith things is that theyaredumb.Theyarenoteloquent,as somethinkers inartmuse- umsclaim.Theyaredumb.Andifbysomeventriloquismtheyseemtospeak, they lie.“ (Crew und Sims 1990, 159) Oder in denWorten des Direktors des USHMM MichaelBerenbaum:„Artifacts, architectureanddesignare subservient to the tale that isbeingtold.Theyare themidwifeof thestory.“ (Zit.n.Shenker2015,66)An- dere, insbesonderedeutschsprachigeAutorInnenbetonenvorallemdie ‚Aura‘des Objekts und kritisieren an narrativenMuseen, dass diese Geschichte immer nur aus einerPerspektive erzählenkönnen–heutzutagemeist ausderdesOpfers. So führtetwader langjährigeDirektorderGedenkstätteBuchenwaldaus: Dokumentierend-argumentierende Ausstellungen, wie die in Buchenwald, sind nicht nach einemvorgehendenNarrativ–wohlaberwissenschaftlichenErkenntnissen–geordnet, son- dernverstehendieRealien–undhierzuzählenObjekteebensowieTextdokumenteoderhis- torischeBilddokumente–alsAnstöße fürhistorischeVorstellungskraft,die ihrerseitswieder Erinnerungs- und Deutungsleistungen auf den Plan rufen, die in Auseinandersetzungmit 34 2 TheoretischeEinbettung