Seite - 142 - in Der Zweite Weltkrieg in postsozialistischen Gedenkmuseen - Geschichtspolitik zwischen der ‚Anrufung Europas‘ und dem Fokus auf ‚unser‘ Leid

imehemaligenStammlagerAuschwitz angesiedelteAusstellungüberdieVer- brechen an Sinti undRomawurde vomDokumentations- undKulturzentrum Deutscher Sinti und Roma in Heidelberg erarbeitet und am 2. August 2001 eröffnet. Stereotype Darstellungen werden hier explizit als Problem benannt, etwa wenn es imKatalogheißt: „Die differenzierte Lebenswirklichkeit der Sinti und Roma in ihren jeweiligen Heimatländernmuss von den weitverbreiteten Vor- stellungenundKlischeesüber ‚Zigeuner‘grundsätzlichunterschiedenwerden.“ (Rose 2010, 12) Diese Ausstellung zeigt zwar ebenfalls Fotos von Romnja und RomaalsMusikerInnen, inkludiertwurdenbewusstaberauchklischeefreie, so- zusagen ‚neutrale‘PrivataufnahmenausderVorkriegszeit, aber auchunerwar- tete, stereotypes Denken in Frage stellende Aufnahmen, etwa von Sinti und RomaalsBox-MeisteroderOffiziere imErstenWeltkrieg. Einen Großteil der Ausstellung füllt der Gedenkraummit den Namen der Opferals starkes individualisierendesElement,dasdurcheineVielzahlvonPri- vataufnahmen und Kurzbiographien vervollständigt wird. Die Ausstellung ist zueinemgroßenTeilnachLänderngegliedertundhierbei istauffällig,dassaus einigenwenigenLändernkeinenamentlichzugeordnetenundgenau lokalisier- ten Privataufnahmen zugänglich waren. Aus Rumänien fehlen jegliche Fotos vonOpfern, jene ausUngarn stammenaus demEthnographischenMuseum in Budapestundkonntenaufgrund fehlender Informationennichtnamentlichzu- geordnetwerden–was zueinemgewissenTeil aucheineErklärung fürdie feh- lende Individualisierung imHDKEliefert,wennauchnichtbeiSettelaSteinbach. Nur ineinemFall findetsichbeidenausUngarnstammendenFotoseineOrtsan- gabe: „musizierendeRoma-Kinder inBudapest“ (Rose 2010, 202).Wenigstens zeitlich können diemeisten dieser Fotografien aber verortet werden, und es sindvielfachPrivataufnahmen,etwaeinesHochzeitspaaresodereinFamilienport- rät,nichtbloßRomabeiderAusübungeinesHandwerksoderbeimMusikmachen. InderAusstellungüberwiegenbeiweitemabernamentlichzugeordnetePri- vataufnahmenundPorträts„westlicher“SintizeundSintiwieRomnjaundRoma aus Ost- und Südosteuropa. Neben ganz „gewöhnlichen“ Schicksalen werden auchKünstlerInnenwieBronisławaWajs vorgestellt, vonder „eines der bedeu- tendsten literarischen Zeugnisse polnischer Roma“ stammt, die autobiographi- sche Ballade „Blutige Tränen“, in der sie schildert, „wie sich die Familie auf ständiger Flucht vor den deutschen Mordkommandos in denWäldern Wolhy- niensverbarg.“ (Rose2010,140)DasGedichtundeinePrivataufnahmederKünst- lerin verdeutlichen den Kontrast zwischen anonymen Fotos von im Schmutz sitzendenhalbbekleidetenMenschen ‚irgendwo‘undeinemindividualisieren- denZugang. 142 4 DerZweiteWeltkrieg imMuseum