Seite - 54 - in Richard Schaukal in Netzwerken und Feldern der literarischen Moderne

durch andere beeinflussenund lenken sollen.“6Dermediale Einfluss ist nach- haltigwirksam,wiedieFotografieSchaukalszeigt. In ihrem Beitrag über „Die Postkartenalben von Richard und Fanny Schaukal“beschreibtauchEvaTropper,wieRichardSchaukalaufeiner 1903an- gefertigtenPortraitaufnahmedie „Pose einesMannes [einnimmt], dessengesell- schaftlicher Status unbestritten ist.“ Der „junge Durchstarter“ sei mit seiner HaltungvorderKamera„füreineöffentlicheRezeptionprädestiniert.“7Sowollte Schaukal von seinen Zeitgenossenwahrgenommenwerden, die Biographiewür- digkeitentspringtderMaterialitätundPose. Mit Blick auf die biographisch-narrative Strategie, die von solchen Bildern ausgeht, kannHelge Gerndts Frage „Können Bilder erzählen?“ bejaht werden. Im Ineinandergreifen von „äußerem“ und „innerem“ Bild, das auch in Schau- kalsPortrait gegeben ist, siehtGerndt eine „erkenntnistheoretischeChance“. Er spricht von drei analytisch voneinander zu trennenden „Grundaspekten des ‚Bild-Seins‘“, vonMaterialität, Visualität und Visionaliät.8 Die Materialität des Trägermediums, also der plastischeGegenstand (hier die Silbergelatine-Platte), und die Visualität des Bildes (Schaukal im Portrait) führen zum imaginierten Narrativ (Visionalität). Die technische Erzeugung des Bildes und die selbstbe- wusste Pose des abgebildeten Subjekts befördern also eine Biographiewürdig- keit,die sichalsBilderzählung imBewusstseindesBetrachtersvisional festsetzt undSchaukalsgesellschaftlicheundauchliterarischeZugehörigkeitvermittelt. MitBezugaufSartres„progressiv-regressiveMethode“ lassensichdiePost- kartenfotografien zudemals „ObjektivationderPerson“Schaukal bezeichnen.9 Wiedie literarischenWerkesindauchsieTeil einesSelbstentwurfs,derdrei In- terpretationsräume öffnet: Erstens lassen sich Aussagen über die Inszenie- rungsstrategien Schaukals treffen, zweitens werfen sie ein Licht auf die zum Teil auch unbewussten Repräsentationsmuster, die den Stand und Habitus einer bürgerlichenFamilie offenlegen (laut Sartre der regressiveAnteil derMe- thode) und die–das ist der dritte interpretatorische Schlüssel– Erkenntnisse 6 TimLörke: BürgerlicherAvantgardismus. ThomasMannsmediale Selbstinszenierung im li- terarischenFeld. In: ThomasMann Jahrbuch,Bd. 23 (2010). Frankfurt amMain, S. 61–76,hier S.61. 7 EvaTropper:MischungderSphären.DiePostkartenalbenvonRichardundFannySchaukal. In: Format Postkarte. Illustrierte Korrespondenzen 1900 bis 1936. Hg. von Eva Tropper und TimmStarl.Wien2014,S. 73–87,hierS.73–74. 8 HelgeGerndt: KönnenBilder erzählen? Bemerkungen zur „Visualisierung desNarrativen“. In: Leben– Erzählen. Beiträge zur Erzähl- und Biographieforschung. Festschrift für Albrecht Lehmann. Hg. von Thomas Hengartner und Brigitta Schmidt-Lauber. Berlin/Hamburg 2005, S.99–117,hierS. 102. 9 Sartre:Dieprogressiv-regressiveMethode,S. 239. 54 I PoseundSubjektivierung imLebenRichardSchaukals