Seite - 63 - in Richard Schaukal in Netzwerken und Feldern der literarischen Moderne

Was in diesemMoment, als ich meine Großmutter sah, in meinen Augen mechanisch stattfand, war wirklich eine photographische Aufnahme! [. . .] [N]un sah ich zum ersten Male undnur für einenAugenblick, denn ganz schnell verschwand siewieder, auf dem KanapeeunterderLampe rot, schlaff, gewöhnlich,krank,dösend,mit etwas irrenAugen übereinBuchgleitend,einegedrückteFrau,die ichnichtkannte.40 InAnlehnungandasMotivder fotografischantizipiertenSterblichkeitderGroß- mutter beginnt auchSiegfriedKracauer (1889–1966) seinen 1927 verfasstenAuf- satzüber„DiePhotographie“. Dieser setztmit demBildein,wie jungeLeutedie 60 Jahre alteWerbefotografie einer 24-jährigen „dämonischenDiva“betrachten. Sie istnachderModederZeitgekleidetundwirft sich inPose.Die innerfamiliäre Überlieferung besagt, dass es sich um eineAufnahme der Großmutter handelt, was die Enkelkinder in Anbetracht des strahlendenMannequins nicht glauben können.BeinähererBetrachtungderFotografie„löst sichdieGroßmutter inmo- disch-altmodische Einzelheiten auf.“Während die Person entschwindet, bleibt nur die „Außendekoration, die sich verselbständigt hat“, übrig. Dieser antiqu- ierte Rest wirkt auf die Enkel nun nichtmehr dämonisch, sondern schauerhaft und zugleich lächerlich. „Denn durch die Ornamentik des Kostüms hindurch, ausdemdieGroßmutterverschwundenist,meinensieeinenAugenblickderver- flossenenZeitzuerblicken“,dieniemalswiederkehrt.41 ImZugederdarananschließendengeschichtsphilosophischenundkulturge- schichtlichenAusführungenmerktKracaueran,dassHistorismusundFotografie ungefähr zur gleichen Zeit aufkamen und Fotografie ein ebenso anachronisti- schesMediumwie die Architektur desHistorismus sei. Tatsächlich ähneln sich die kritischenKommentare gegendenHistorismusunddie Fotografie: Leblosig- keit, imitatorischer Abglanz und der gescheiterte Versuch, eine zeitliche oder räumlicheKontinuität herzustellen, lautendie geläufigenKritikpunkte. Fotogra- fie und Historismus fingieren eine die Zeit übergreifende oder durchdringende Dynamik, dies wird anhand der sich raschwandelndenMode ersichtlich. Dass die technischenAufnahmenzwardiemenschlichenSinnesorganeundWahrneh- mungsfähigkeiten verstärken, dabei aber auch zu Starre und Auslöschung des Lebens führen können, behandelt Luigi Pirandellos (1867–1936) ErzählungDie AufzeichnungendesKameramannsSerafinoGubbio (1915).Darin schildert einKa- meramann,derdieHandkurbeleinesFilmaufnahmegerätesgleichmäßigbetätigt 40 Marcel Proust: Guermantes [=Auf der Suche nach der verlorenen Zeit´, Tl 3]. In:Walter Benjamin: Gesammelte Schriften. Supplement III: Die Herzogin von Guermantes. Aus dem Franz.vonWalterBenjaminundFranzHessel.FrankfurtamMain1987,S. 135–136. 41 SiegfriedKracauer:Die Photographie. In: Kracauer: Schriften. Bd. 5.2: Aufsätze 1927–1931. Hg.vonInkaMülder-Bach.FrankfurtamMain1990,S.83–97,hierS.83–84. 2 BiographieundRetrophilie 63