Seite - 207 - in Richard Schaukal in Netzwerken und Feldern der literarischen Moderne

Hermaphroditisch-Perversem, von cherubinischer süsser Lüsternheit und Hölderlini- schem Eleusinertum. Bald waren sich die mehr oder weniger snobistisch angehauch- ten „Geistigen“ darüber einig, dass man es mit einem Phänomen zu tun habe, einem dichterischen kleinen Mozart, einem Götter-liebling. Man war mit verzückten Augenbrauen darauf aus, das Wunderkind zum enfant gaté zu krönen. Die Café- hauscoenakel flüsterten. [. . .] Der „wirkliche“ Hugo Hofmann Edler von Hofmanns- thal stieg derweilen, Gamaschen über den blanken Schuhen, den gelben Überzieher schlapp um magere Hüften, die Stufen der Wiener Universität hinauf, grüsste mit gespreiztem Unterarm und näselte wienerisch-theresianisch mit der eben erst flügge gewordenen jeunesse d’orée [sic!] der Wiener „zweiten Gesellschaft“, ehe er sich auf eine kurze Stunde in einen Hörsaal der philosophischen Fakultät begab [. . .].475 Später zählteRichardSchaukal selbst zur sogenannten ‚zweitenGesellschaft‘,da er 1918 in denAdelsstand erhobenwurde, dem er qua Geburt nicht angehörte. Hofmannsthalgingmit ihmebenfallshart insGerichtundwidersetztesichdirekt seiner Etablierung im künstlerischen Feld. Alfred Walter Heymel (1878–1914) drängte er in einemBrief vom16.März 1907, JosefHofmiller (1872–1933) auszu- reden, eineRezensionüber SchaukalsAndreas vonBalthesser zu verfassen. Der VerfasserdesBalthesser sei„einescheusäligeNullität“undein„äffische[r]Erzli- terat.“ „Es handelt sich nicht darum daß der Kerl mir besonders antipathisch ist“, so Hofmannsthal weiter, „sondern daß er absolut eine Null ist, eine Mi- schung vonMäusedreck und Parfüm,wie sie nicht ekelhafter geträumtwerden kann.Wiekanndernette seriöseMensch [JosefHofmiller, CM]auf soetwasher- einfallen,aufsolcheLadenschwengellitteratur.“476 Bei aller Animosität lassen sich künstlerische Analogien im Schaffen der beidenDichter nicht bestreiten. Eine gewisse ästhetischeDialogizität oder Pa- limpsestuosität, die je nachAuffassung als Epigonalität bezeichnetwurde, be- steht in ihrer Lyrik.477 Den Stellenwert ihrer frühen Dichtung belegt die gleichzeitige Veröffentlichung in Otto Julius Bierbaums Modernem Musen- Almanachaufdas Jahr 1894:HofmannsthalsDerThorundderTodundSchauk- als „Blut“, „Plein-air“, „Pierrot (nachVerlaine)“und „AusVerlaines Buch der Weisheit“ sind Beispiele der symbolistischen und impressionistischen Rich- tung.Bishinein indieWortwahlgleichensich indieser frühenSchaffensphase Schaukals und Hofmannsthals Verse; die Übereinstimmungen sind sprachli- cher und thematischer Art. So adaptiert Schaukals Gedicht „März“ (1901) Mo- tivevonHofmannsthals„Vorfrühling“ (1892), beidedurchzieht einwehmütiger 475 Zit.nachPietzcker:RichardvonSchaukal,S. 24–25. 476WernerVolke (Hg.):HugovonHofmannsthal–AlfredWaltherHeymel:Briefwechsel.Teil I: 1900–1908. In: Hofmannsthal-Jahrbuch zur europäischenModerne, Bd. 1 (1993), S. 19–98, hierS. 73. 477 Vgl.Oesterheld:SchaukalundderGeorge-Kreis,S. 75. 8 WienerNetzwerke 207