Seite - 68 - in Der österreichische Werbefilm - Die Genese eines Genres von seinen Anfängen bis 1938

angesichtsdergezeigtenSchwerederkörperlichenVerrichtungenetwasbefremd- lichwirkendeEinschätzung. SämtlicheArbeitenbetonten, dass über denEinsatz desFilms keine Informatio- nen vorlägen. Es sei nicht zu eruieren, ob die POLDIHÜTTE den Zweck verfolgte, die „Produktezubewerben,denFeindzubeeindruckenoderobderFilmgaralsGeburts- tagsgeschenk für Leopoldine Wittgenstein, deren Name das Werk trug“, gedacht war.307Die zeitgenössischeBranchenpresse erwähnedenFilmgarnicht.308 Tatsäch- lichfindensichindenFachblätternzweiBerichte,dieüberdieVorführungderPOLDI- HÜTTE Informationen preisgeben. Die Produktion wurde im Zuge einer festlichen Präsentation der Propagandafilme der „Sawerb“ imNovember 1917 inWien aufge- führt. Man zeigte sich beeindruckt vom „monumentalen Inhalt“ des Streifens, der das„riesenhafte“und„modernorganisierteUnternehmen“bestens insBild rücke.309 Zudemwar dasWerk Teil des Kinoprogramms, das während der Kriegsausstellung 1916 imWiener Prater zu sehenwar. Die POLDIHÜTTE böte, so die Presse, „jedem so Abb.3:DASSTAHLWERKDERPOLDIHÜTTEWÄHRENDDESWELTKRIEGES,A1916. 307 Elsaesser, Thomas:ArchiveundArchäologien:DerOrtdesnicht-fiktionalenFilms imFeldder zeitgenössischen Medien, in: Hediger, Vinzenz/Vonderau, Patrick: Filmische Mittel, industrielle Zwecke.DasWerkdes Industriefilms,Berlin2007,S.40–41. 308 Jung/Mühl-Benninghaus,TätigkeitderDeutschenLichtbild-Gesellschaft,S.432. 309 Der Kinobesitzer, „Das lebende Bild als Dokument und Werbemittel“, 10. November 1917, Nr. 11,S.5 f. 68 5 DerErsteWeltkrieg:EndeundAnfang.NeueWegeder filmischenWerbung