Seite - 240 - in Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich - Jablonowski-Karolina, Band 10

John 240 John düng angewendet wurde, wie von ihm selbst. So wurde John der Begründer einer eigenen Schule in der Kupferstich' kunst, die jedoch mit ihm selbst erloschen ist und zwar einzig aus dem Grunde, weil bei der Schwierigkeit seines Ver- fahrens nur eine meisterhafte Behand« lung sie zur Geltung bringen konnte, diese aber nur in den seltensten Fallen und nie in solcher Ausdauer wie bei John selbst, vorkommt. Wer nur einige Blätter von John gesehen, erkennt augenblicklich ein Bild seines Grabstichels, so ausgeprägt ist seine Manier, die eben nur ein Werk als sein Werk kennzeichnet. Seine Manier ist weich aber nicht weichlich, zart und doch ausgeprägt, angenehm, adcr immer charakteristisch. Was das Technische seiner Behandlung anbelangt, so weicht seine Manier zu punctiren, von der gewöhnlichen ganz ab. Wie der Kupferstecher mit dem Grabstichel mittelst der stärkeren oder schwächeren Strich- la^en die Perspektive und die verschiede» nen Stoffe der Körper auszudrücken ver- steht, so brachte John dieß durch die runden oder spitzen und in den Hinter- gründen oft durch die eckigen Puncte heraus, und verstand es, dem Ganzen, der eigentlichen einfachen Hilfsmittel ungeachtet, in den Gegenständen eine große Verschiedenheit zu verleihen. Wie übrigens John immer fortschritt und immer Vollendeteres zu leisten bestrebt war, ergibt sich aus einer Vergl^ichung der beiden Blätter zum 10. und 14. Ge» fange der G öschen'schen und Meer- man'schen Ausgabe der Meffiade. erstere im Jahre 1798, letztere im Jahre 1809, also um eilf Jahre später ausge» führt, erstere matt, verworren, unrein und unbestimmt, letztere kräftig, klar, rein und bestimmt. Seine sich steigernde Vollen« düng im Landschaftlichen zeigt sich wieder am besten in einigen Blättern zur „Aglaja" wie in Carlo Marat ta 's „Johannes als Kind" und in Franzes« chin i's „Narciß" und im „Iesukinde das auf dem Kreuze schlaft", alle aus des Künstlers letzten Jahren 1829 bis 1830 stammend. In den Porträten vereinte John sprechende Aehnlichkeit mit einer Gediegenheit in der Ausführung, welche seine Arbeiten so beliebt machte, daß es eine Zeit gab, in welcher es zum guten Ton gehörte, wie heut' zu Tage von Angerer photographirt, so von John gestochen zu sein. l. Vrrieich niß sämmtlicher Platten, welche Fried- rich John seit dem Jahre I7W gestochen hat. Nach John's eigenen Aufzeichnungen. Ich halte mich an die chronologische Ordnung, welche Sammlern die willkommenste sein dürfte, weil auf den Kupferstichen selbst das Jahr nur selten angegeben ist und in Betreff der Formate und Ausführung an John's eigene Angaben. Im Jahre I7W. I n London: „Kopf einer Venus", nach Cipriani. — „Kopf einer Medusa" (von einer Camee). — „Po!> trat eines Dircctors der Sorbonne" (colorirt mit 4 Platten). — „Maria Coöway". Porträt nach Bartolozzi. I n Warschau: „Bild aus der polnischen Geschichte", nach Smuglcwicz. — „Sta- nislaus August, König von Volcn", nach L a m p i. I?!i1. „Graf Bulhakow". nach Carville (kl. oval). — „Die polnische Constitution" (a^uatinta,, rund). — „Atat, 6o la I>oIoFne" (ebenso). — „Fama schwebt über der Erde" (punctirt. rund). — „Graf Malachowski". nach Lampi (rund). — „Graf Ostrowski" (rund). — „Fürst Sapieha", nach P itsch» mann (oval). 1792 I n Warschau: „Fürst Joseph Poniatowski", nach Grassi (kl. oval). — „Graf Soltyk", nach Lampi (i".). — „Platte übel.' die polnische Constitution. Der Konig geht zum neugebauten Tempel ein", nach Smuglcwicz (rund). I n Wien: „Vifit.Billet mit Arabesken", für den Fürsten Ios. Poniatowski. — „Visit'Bill.'t mit Arabesken", für den Baron Braun. — „Naturforscher Graf", Porträt