Celeste Coltellini (geboren 26. November 1760 in Livorno; gestorben 28. Juli 1828 in Capodimonte, Königreich Neapel) war eine italienische Opernsängerin (Mezzosopran).

Leben

Celeste Coltellini war eine von mehreren musisch begabten Töchtern des Dichters und Librettisten Marco Coltellini (1719–77), ihre Schwester Anna Coltellini machte in den Jahren 1782–94 in Neapel ebenfalls eine Bühnenkarriere.

Sie erhielt ihre musikalische Ausbildung bei Giovanni Battista Mancini und durch den Kastraten und Pädagogen Giovanni Manzuoli. Im Jahr 1780 hatte sie ihre ersten Erfolge an der Mailänder Scala, unter anderem als Violanta in La Frascatana von Paisiello. Ab 1781 wirkte sie am Teatro dei Fiorentini in Neapel.

1783 wurde sie durch Kaiser Joseph II. von Österreich mit einem Gehalt von tausend Dukaten an die Wiener Oper engagiert, an der sie bis 1788 blieb. In ihrer Wiener Zeit sang sie in Francesco Bianchis Oper La Villanella rapita am Burgtheater, für die Mozart 1785 ein Quartett und ein Terzett (KV 479 und 480) komponierte, in dem neben ihr auch Vincenzo Calvesi, Stefano Mandini und Francesco Bussani auftraten. Am 7. Februar 1786 sang sie an der Seite von Nancy Storace in Antonio Salieris Prima la musica e poi le parole die Tonina.^[1] In Martín y Solers Il burbero di buon cuore sang sie die Lucilla.

Nach Neapel zurückgekehrt, kreierte sie 1790 dort die Titelpartie in Paisiellos Oper Nina. Sie heiratete 1792 den schweizerisch-neapolitanischen Bankier Jean-Georges Meuricoffre (1750–1806), zog sich von der Bühne zurück und hielt in ihrem Haus einen künstlerischen Salon.

Zwischen 1791 und 1805 wurde sie durch die Auswirkungen der Französischen Revolution und der Napoleonischen Eroberungskriege mit der französischen Familie ihres Ehemanns wiederholt aus Neapel vertrieben, sie hielten sich in Genua und ab 1800 in Marseille auf.

Coltellini zeichnete auch, von ihr sind zehn Skizzenbücher erhalten, die sich im Familienbesitz befinden und erst im 21. Jahrhundert für die Musikforschung freigegeben wurden.^[2]

Literatur

• K. J. Kutsch, Leo Riemens: Großes Sängerlexikon. Saur, 2004, S. 4529f. ISBN 3-89853-433-2
• Carola Bebermeier: Celeste Coltellini (1760 – 1828). Lebensbilder einer Sängerin und Malerin. Köln : Böhlau, 2015 Diss. Uni Oldenburg, 2014 [hier (noch) nicht verwendet]
• Carola Bebermeier: Materialitäten, Orte und Erinnerungen. Am Beispiel der Sängerin Celeste Coltellini. In: Lena Nieper; Julian Schmitz (Hrsg.): Musik als Medium der Erinnerung. Gedächtnis – Geschichte – Gegenwart. Bielefeld : transcript, 2016, ISBN 978-3-8376-3279-8
• Carola Bebermeier und Melanie Unseld: Primadonna mit Skizzenheft. Celeste Coltellini trifft Wolfgang Amadé Mozart in Wien. In: Susanne Rode-Breymann (Hrsg.): Frauen erfinden, verbreiten, sammeln, bewerten Musik. Werkstattberichte aus dem Forschungszentrum Musik und Gender. Hannover: Werhahn, 2015.
• Elio Capriati: Ritratto di famiglia: i Meuricoffre. Bologna : Millennium, 2003 ISBN 88-901198-4-5
• Celeste Iesue: Coltellini, Celeste. In: Alberto M. Ghisalberti (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 27: Collenuccio–Confortini. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 1982.
• Daniel Brandenburg: Coltellini, Celeste. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Zweite Ausgabe, Personenteil, Band 4 (Camarella – Couture). Bärenreiter/Metzler, Kassel u. a. 2000, ISBN 3-7618-1114-4, Sp. 1417–1418 (Online-Ausgabe, für Vollzugriff Abonnement erforderlich) (Lemma Coltellini ab Sp. 1415)

Weblinks

• Celeste Coltellini bei Operissimo auf der Basis des Großen Sängerlexikons
• Literatur von und über Celeste Coltellini in der bibliografischen Datenbank WorldCat
• The focus is not on Mozart, Interview mit Melanie Unseld, 7. Januar 2016, Uni Oldenburg

Einzelnachweise

1. ↑ Gustav Gugitz (Hrsg.): Denkwürdigkeiten des Venezianers Lorenzo da Ponte. Band 1. Aretz, Dresden 1924, S. 393
2. ↑ „Souvenirs“ – Die Skizzenbücher Celeste Coltellinis als kulturgeschichtliche Quellen, Ausstellung beim Forschungszentrum Musik und Gender (fmg) an der Hochschule für Musik und Theater Hannover, Stand 22. Oktober 2020