1. Satz: Andante – Allegro vivace

Den Aufbau dieses Satzes mit einer Andante-Einleitung in C-Dur und darauf folgendem Allegro in a-moll bezeichnete Musikwissenschaftler Carl Dahlhaus als „tonale Anomalie“.^[1]

Beethoven weicht an einigen Stellen von der Sonatensatzform ab, indem er beispielsweise die Wiederholung des Themas abbricht und stattdessen ein sechs Takte langer Abschnitt mit Überleitungscharakter folgt, was Hermann Danuser als „Brüchigkeit der musikalischen Prozessualität“ bezeichnete.^[2] Ferner eignet sich das zweite Thema von seiner Melodik her nicht als Seitenthema, sondern weist eher den Charakter einer Überleitungsgruppe auf. In der Durchführung wiederum ist die Themenentwicklung bereits nach 15 Takten beendet. Auch der Einsatz der Reprise ist unkonform, wenn diese zunächst nur im Cello sowie dem Klavierbass beginnt und die Oberstimme des Klaviers verspätet einsetzt.

Das in fünf Liedzeilen gegliederte Andante liefert die motivische Grundlage für die gesamte Sonate, womit Beethoven den in seiner Cellosonate Cellosonate Nr. 3 A-Dur op. 69 angedeuteten Vereinheitlichungsgedanken weiterentwickelt. Die Haupt- und Nebenstimme sowie die Begleitung im Andante sind nicht nach dem Sonatensatzschema komponiert, sondern bilden einen Komplex ineinander verwobener Stimmen, wobei Beethoven sich Johann Sebastian Bachs A-Dur-Violinsonate BWV 1015 zum Vorbild nahm.

2. Satz: Adagio – Allegro vivace

Für die Komposition der Adagio-Einleitung des zweiten Satzes nahm sich Beethoven Johann Sebastian Bachs E-Dur-Violinsonate BWV 1016 zum Vorbild. Musikwissenschaftler Martin Zenck sieht zwischen beiden Werken Parallelen „durch ihr Obligatwerden als integraler Bestandteil der Melodie“^[3] und den Charakter beider Sätze als „reich ornamentiertes Instrumental-rezitativ mit ariosen Elementen“.^[3] Es folgt eine Variation des am Beginn der Sonate stehenden Andante.

Ursprünglich plante Beethoven an der Stelle des Rondo eine Fuge wie in der Sonate op. 102,2, komponierte aber stattdessen das nun vorliegende Fugato. Das Hauptthema des Schlusssatzes weist vorausweisende Anklänge auf die Ouvertüre von Beethovens Die Weihe des Hauses von 1822 auf.^[4]

Belege

• Begleitheft zur Doppel-CD Beethoven – Sämtliche Cellosonaten 1–5. Philips (Universal), 2004.
• Harenberg Kulturführer Kammermusik. 3., völlig neu bearbeitete Auflage. Meyers Lexikonverlag, Mannheim 2008, ISBN 978-3-411-07093-0.
• Jürgen Heidrich: Violoncellosonaten. In: Sven Hiemke (Hrsg.): Beethoven-Handbuch. Bärenreiter-Verlag u. a., Kassel u. a. 2009, ISBN 978-3-7618-2020-9, S. 476–482.

Weiterführende Literatur

• Carl Dahlhaus: Zum Begriff des Thematischen bei Beethoven. Kommentare zu Opus 95 und Opus 102, 1. In: Friedhelm Döhl (Hrsg.): Beethoven '77. Beiträge der Beethoven-Woche 1977. Veranstaltet von der Musik-Akademie Basel. Amadeus, Zürich 1979, OCLC 601814077, S. 45–64.
• Hermann Danuser: Beethovens Cellosonaten opus 102. Einige form- und interpretationsanalytische Gedanken. In: Friedhelm Döhl (Hrsg.): Beethoven '77. Beiträge der Beethoven-Woche 1977. Veranstaltet von der Musik-Akademie Basel. Amadeus, Zürich 1979, OCLC 601814077, S. 65–78.