Fassade und Gebäudehülle

Das Theater sieht wie eine Schachtel rätselhaften Inhalts aus, „die wie ein moderner Zikkurat gebaut wurde, in seinen Formen sorgfältig gemeißelt und ausgehöhlt, so dass sich alle geschwungenen Linien der Fassaden und jede Abstufung der Umgebung angleichen können.

Die Mächtigkeit des Gebäudes wird durch die homogene Verkleidung mit regelmäßigen Platten aus glänzendem Chiampo gemildert: eine raue Haut, mit feinen, tiefen Fugen zwischen den Platten umhüllt das Gebäude ohne die Kontinuität zu unterbrechen, wobei das Tragwerk völlig versteckt wird. So verschmilzt der Doppelbegriff Strukturverkleidung radikal zu einem einzigen Teil: die Schale des Gebäudes.“

Die Innensäle: Der Große Saal und das Studiotheater

Das Parkett in Form eines halben Sechseckes geht aus einem Rechteck hervor. Oberhalb befindet sich der Rang, der sich seitlich fast bis zum Bogen der Bühne ausdehnt und somit zwei Balkone bildet. Der Saal wird von der Hängedecke abgeschlossen, die auf ein ursprüngliches Konstruktionsprinzip der Architektur zurückgreift.

Die schrägen Flächen sind an Vorsatzbalken aus Brettschichtholz befestigt, die an in regelmäßigen Abständen an den Seitenwänden des Saales stehenden Pfeilern verankert sind, um in der Nähe der Bühne in einem Mittelpunkt zusammenzulaufen und somit die Akustik verbessern.

Wie bei den chinesischen Schachteln steckt die eine (der Saal) in den anderen (die Hülle des Gebäudes). Und auf dem Dach wird die große „Schale“ des Hauptsaals durch einen stufenförmigen sechseckigen Körper offenbart, die wie beim Piccolo die Koordinaten bestimmt, mit Hilfe derer das Herz des Theaters lokalisiert wird.

Die innere Hülle des Saales, bestehend aus einem einzigen Verkleidungsmaterial, wenn auch von unterschiedlicher Beschaffenheit (Holz), ist einfach gehalten. Die Verkleidung des Saales hebt sich von der Üppigkeit der Foyers mit ihren Böden und den Wänden mit venezianischen Stuckarbeiten hervor. Sie soll zu den mittelhohen Standards der besten Strukturen Europas gehören und ist mit 802 Sitzplätzen ausgestattet und ideal für Sprechtheater, Musiktheater und Tanz.

Im Studiotheater (Teatro Studio, maximal 272 Plätze) wird wegen der Art seiner Vorführungen eine verfeinerte Atmosphäre sowie Proportionen, vor allem zwischen Saal und Bühne, gewisser kleiner Theater des 17. Jahrhunderts gesucht.

Das Foyer

Das Foyer des Theaters erstreckt sich auf drei Ebenen, seine Böden und Wände sind mit Venezianischem Stuck ausgekleidet und die mittlere Ebene, welche mit einem gläsernen Erker mit Blick auf den Theaterplatz ausgeschmückt ist, ist der Ort für Empfänge, kleine künstlerische Performances, Diskussionen usw.

Die Innenstruktur

Die Raumverteilung des Gebäudes spiegelt den Zanuso am Herzen liegenden Gedanken des Theaters als Maschine für die Produktion von Aufführungen wider: in der Mitte der Ort, wo das Schauspiel stattfindet (Saal und Bühne), und darum herum, kompakt und gleichzeitig je nach Funktion getrennt, liegen die Werkstätten für das Bühnenbild, der Bereich der Schauspieler, die Büros der Stiftung Stadttheater und Konzerthaus Bozen, des Teatro Stabile di Bolzano und der Vereinigten Bühnen Bozen. Mit der neuen Ausstattung des Saales, mit der 1998 der Bozner Architekt Renzo Gennaro für die Optimierung der Akustik betraut wurde, wurden die architektonischen Voraussetzungen des Entwurfs von Zanuso, der für die Wände eine modulare Verkleidung aus glänzendem und sandbestrahltem Douglas in Wabenform und für die Walmflächen der Hängedecke unterschiedlich bearbeitete Holzpaneele vorsah, teilweise nicht beachtet.

Der Theaterplatz

Im Konzept der Pflasterung des Theaterplatzes, zwei eng gegeneinander verschobene Kreise unterschiedlichen Radius um das Gebäude herum, findet man den Ton der Architektur Zanusos wieder, so wie das Konzept des in den sanft abfallenden Patio des Hauses Valle in Arenzano gemeißelten Springbrunnens war: zwar bestimmt und essentiell, aber sanft.