Seite - iv - in Dommusikarchiv Salzburg (A-Sd) - Thematischer Katalog der musikalischen Quellen

Vorwort die vielfältigen Suchmöglichkeiten in derDatenbank, die uns erst die Zuordnung und Zusammenführung zahlreicher fragmentarisch überlieferter und verlegter Quellen ermöglichte, bei weitemaufgewogen.4 Auch dass der gedruckteKatalog nun als einmehr- sprachiger Hybrid vorliegt, ist dem Streben nach Vereinheitlichung und Systematisierung im RISM- RegelwerkgeschuldetundwirddenBenutzerndesKa- talogs nach einer kurzenPhase des „Einlesens“ kaum Schwierigkeiten bereiten.Übersetzungen einzelner in der Datenbank verwendeter Begriffe ins Deutsche konnten für denKatalog gelegentlich vorgenommen werden; siemussten aber insbesondere dort unterblei- ben, wo dadurch die Sortierreihenfolge inKatalogteil undRegister betroffen gewesenwäre.Dadurch unver- meidlich gewordene Inkonsistenzen hinsichtlich der für dieVerschlagwortung gebrauchten Sprachen (z.B. Litanies, Litaniae Lauretanae,Deutsche Litanei) ha- ben ihre Ursache in einem historisch gewachsenen Normdatenbestand, bisweilen aber auch in demBe- mühen, alternative Titulierungen (z.B. Messa del Giubileo,Missa SRuperti) gemäß ihremErscheinen in denQuellen zu dokumentieren und über einen In- dex zu erschließen. Neben einemRegister für Titel und Textanfänge finden sich am Ende des Bandes weitere separate Register für Personen, für aktuel- le und alte Signaturen sowie für die dokumentierten Wasserzeichen.AlleRegistereinträgeverweisenaufdie laufendeNummer, unter der das betreffendeMaterial katalogisiert ist. Parallel zum vorliegendenKatalog (aber separat produziert) erscheint im gleichen Verlag ein beglei- tender Kommentarband, der einenGroßteil des im Verlauf desKatalogisierungsprojektes ‚angefallenen‘ Wissens umdie Sammlung zusammenfasst, aber auch einige völlig neue Forschungsgebiete der Salzburger Musikgeschichte erschließt und für die künftige For- 4Dass überTaktgrenzen verlaufendeHaltebögen amoberen Rand von Incipits gelegentlich ‚abgeschnitten‘ und gleich- samunterbrochen sind, ist der gravierendste ‚Schönheits- fehler‘, der denProgrammierernbei der graphischenUmset- zungdes Incipit-Codesunterlaufen ist.Er istnachAuskunft der RISM-Zentralredaktion ohne eine komplette Umstel- lung der Katalogisierungssoftware nicht zu beheben und wäre auch von derRISMArbeitsgruppe Salzburg nurmit erheblichemAufwand zukorrigieren gewesen.Aufgrundder zeitlichenBegrenzungdesKatalogisierungsprojektesmusste dies jedoch unterbleiben. Letztlich bleibt aber selbst in die- sen vergleichsweisewenigenFällen die Information erhalten und für dieBenutzer desKataloges erkennbar. schung verfügbar macht. Neben allgemeinen Noti- zen zurGeschichte undÜberlieferung der Sammlung, zu deren Bedeutung für die Salzburger Kirchenmu- sik ebenso wie zu deren Beziehung zu anderen kir- chenmusikalischen Sammlungenwird dort auf die für dasDommusikarchiv bedeutendenKomponisten, auf die imProjekt gewonnenenErkenntnisse der Papier- undSchreiberforschung sowie aufAspektederAuffüh- rungspraxis undder liturgischenVerortungderMusik amSalzburgerDomund an anderen SalzburgerKir- chen eingegangen. Die Autoren danken dem Österreichischen Wis- senschaftsfond (FWF), der sowohl dieAufarbeitung derMusikgeschichte des SalzburgerDoms zwischen 1670 und 1841 in zwei Projekten (P 20309-G13; P 23195-G20) als auch die Drucklegung (PUB 452-G26) finanziert hat und derErzdiözese Salzburg für die langjährige Unterstützung der wissenschaft- lichen Aufarbeitung. Weiters gilt unser Dank der Internationalen Stiftung Mozarteum und ihrem wissenschaftlichenLeiterDr.Ulrich Leisinger sowie dem Archiv der Erzdiözese Salzburg und seinem LeiterDr. ThomasMitterecker, die nach demoffiziel- len Projektende die Fertigstellung der Publikation ermöglicht haben.Herzlich dankenwir auch Stephan Hirsch von derRISM-Zentralredaktion (Frankfurt), der uns dieDaten aus demRISM-Opac inFormeines bearbeitbaren Katalogs zur Verfügung stellte, und Dr.Marion Linhardt sowieDr. Ulrich Leisinger für ihr sorgfältiges Lektorat. Salzburg, imApril 2018 EvaNeumayr, Lars E. Laubhold iv