Page - 28 - in Josef Strauss - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

Von der funktionalen Tanzmusik zur autonomen Komposition 28 Instrumente nach Gattungen81 holZbläser Basis ist der doppelte Holzbläsersatz. An Nebeninstrumenten wird nur das Piccolo verwendet, Englisch- horn, Bassklarinette und Kontrafagott vermeidet Strauss.82 a) Flöten: Josef Strauss verwendet durchgehend zwei Instrumente, in der Regel ein Piccolo und eine große Flöte. Fallweise wechselt das Piccolo auf eine zweite große Flöte (insbesondere in der Introduktion, aber auch bei lyrischen Walzermelodien, die von den beiden Flöten im Terz- bzw. Sextabstand gespielt werden), wobei diese Wechsel technisch manchmal unmöglich erscheinen, wenn zwischen dem Ende der einen und dem Einsetzen der folgenden Passage keine oder fast keine Pause komponiert ist. In der kleinen Besetzung wird ein Instrument (mit Wechsel zwischen Piccolo und großer Flöte) übernommen. b) Oboen: Im Gegensatz zu Flöten und Klarinetten werden die beiden Oboen stets in einem System notiert. In den Druckausgaben werden die beiden Instrumente häufig in einer einzigen Stimme zu- sammengefasst (erst die letzten Stimmendrucke bieten für jedes Instrument eine eigene Stimme). Bei einstimmiger Notation ist nicht immer erkennbar, ob solistisches oder a-due-Spiel gemeint ist (es darf unterstellt werden, dass diese Entscheidung in der Praxis von den Ausführenden unmittelbar – abhängig von der thematischen Gestaltung und der Dynamik der jeweiligen Stelle – getroffen wurde, auch unter Berücksichtigung der akustischen Gegebenheiten). Nur dort, wo durch Doppelbehalsung oder Pausen- setzung die Zweistimmigkeit erkennbar ist, ist eine Zuordnung zu den beiden Instrumenten möglich. Die Bezeichnung „Oboe“ bedeutet nicht zwangsläufig, dass nur eine Oboe vorgesehen war, „Oboi“ ist umgekehrt kein eindeutiger Hinweis auf zwei Oboen. Im Orchestersatz spielt die Oboe zunächst eine untergeordnete Rolle, in Walzerteilen kommt sie häufig erst in den Kadenzen – zur Vervollständigung der Harmonie – zum Einsatz. In späteren Werken erhält sie solistische Aufgaben zugeteilt. Beweis für ihre zunächst untergeordnete Rolle ist, dass sie in den Arrangements für kleines Orchester nicht berück- sichtigt wird. c) Klarinetten: Die beiden Klarinetten spielen eine tragende Rolle in den Werken von Josef Strauss, sie sind unverzichtbar und wurden daher auch beide in die Arrangements für kleines Orchester übernommen. An der Praxis, für Klarinetten unterschiedliche Stimmungen zu notieren, hält Josef Strauss fest, die erste Klarinette kann in D, Es oder C, selten auch A oder B stehen, die zweite in C, A oder B, jeweils ab- hängig von der Grundtonart des Werkes. Manchmal wechseln die Instrumente innerhalb eines Werkes die Stimmung (z. B. zwischen Introduktion und Hauptteil oder zwischen einzelnen Walzern), ob diese Wechsel tatsächlich durchgeführt wurden oder die Spieler transponierten, lässt sich nicht mehr eruieren. Leider hat sich die Praxis, die erste Klarinette in der (hohen) Stimmung zu spielen, nicht mehr erhalten. Transpositionen in die gebräuchlichen Stimmungen (A oder B) sind Standard83, dabei geht einerseits viel von der ursprünglichen Farbigkeit der Stimme verloren, andererseits sind die Partien teilweise so hoch geführt, dass sie auf einer A- oder B-Klarinette nahezu unspielbar sind. d) Fagotte: Für sie gilt Ähnliches wie für die Oboen (siehe dort, Gleiches gilt für die Bezeichnung „Fa- gotto“ oder „Fagotti“). Als Bassfunktion verstärken sie weitestgehend die Stimmen der Celli oder Po- saune84, solistische Aufgaben werden ihnen erst spät zuteil. blechbläser Standard ist der Blechbläserapparat der frühromantischen symphonischen Orchester. Die technischen Neuerungen (Einbau der Ventile), die eine durchgehende chromatische Tonleiter ermöglichen, sind abge- 81 Die Reihung erfolgt nach der heute üblichen Partituranordnung. 82 Diese in der Oper von Weber und Wagner bereits verwendeten Instrumente hielten erst spät im sinfonischen Orchester Einzug. In einer Tanzkapelle, die auf ökonomische Zwänge Bedacht nehmen musste, wäre eine ausufernde Besetzung eine Zusatzbelastung gewesen. Die Strausskapelle musste jederzeitig einsatzbereit sein; bei Ausfall eines Musikers wäre es fraglich gewesen, ob kurzfristig ein Ersatz verfügbar gewesen wäre, der die Nebeninstrumente hätte spielen können. 83 Bereits in zeitgenössischen Stimmenabschriften oder gedruckten Stimmensätzen finden wir transponierte Ergänzungsstimmen. 84 Irritieren kann, dass einzelne Abschlussnoten in Kadenzen sich eher am Gesamtklang der Holzbläser orientieren als korrekt analog zur Stimmführung der Posaune oder des Kontrabasses in den Grundton zu wechseln. Im Einzelfall muss entschieden werden, ob es sich um eine bewusste Abweichung oder einen Notationsfehler handelt. Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0