Page - 152 - in Der Zweite Weltkrieg in postsozialistischen Gedenkmuseen - Geschichtspolitik zwischen der ‚Anrufung Europas‘ und dem Fokus auf ‚unser‘ Leid

alsAufstandshelferin (auch inderAusstellung), einmal als „Freiheitskämpferin- nen“mit Gewehren (in der Ausstellung drei Mal), einmal eine Partisanin, die einenOrden erhält (auch in der Ausstellung). Auf einemFoto des sowjetischen AbhördiensteswirdaucheineFraualsTäteringezeigt. InderAusstellungwerden FrauenfernerzweiMalalsKrankenschwestern imWiderstandvorgestellt. ImAb- schnittüberdenunbewaffnetenWiderstandüberwiegenFotosvonheldenhaften Frauen, so auch jenes vonMonika P.-T., einer Kurierin, die sich bei ihrer Fest- nahme 1951 zuerschießenversuchthatteundauchnachher ihremVorsatz, sich nicht zuergeben treublieb,weshalb sie imKrankenhausQuecksilberauseinem Thermometer schluckteundsoSelbstmordbeging.Das ‚traditionelle‘Opfer-und Heldennarrativ dieses litauischenMuseums umfasst also auch ‚fortschrittliche‘ FrauenalsHeldinnen,nichtnurpassiveTrauernde.DemvisuellenMaterial zum TrotzbleibtderAusdruck ‚Waldbrüder‘einmännlicher. Soviel dazu,wasdasMuseumundderGuide zumGegenstandhaben.Nun zudem,wasdarin offenkundig fehlt: AuchwennderNameMuseumderGeno- zidopfer einenWissenschaftler (Duffy 2007, 118) zu der fälschlichen Annahme verleitete,eshandlesichumeinHolocaust-Museum,sindmitdemBegriff ‚Geno- zid‘hierausschließlichdieOpferderbeidensowjetischenBesatzungen,alsoder „physicalandspiritualgenocideagainst theLithuanianpeople“gemeint,wiees imGuideheißt. (RudienėundJuozevičiūtė2006a,3)DieNS-Besatzungzwischen 1941 und 1944, in der dasGebäude ebenfalls als Foltergefängnis gedient hatte, wurde schlicht ausgelassen,111 obwohl in manchen Zellen im Keller deutliche SpurenvonGestapo-Häftlingenzusehenwaren,zumBeispieleingeritzteNamen undJahreszahlenpolnischerHäftlingeaus1943. (Radonić2018c,519) DieMehrschichtigkeit des historischen Ortes wird nur durch ein bemerkenswertes Detail preisgegeben:Durchdiebewusst freigelegtenFarbschichtenderGefängniswändewirddas 111 So ist es auchnur folgerichtig, dassunter den 378 visuellenElementen imGuide (Rudienė und Juozevičiūtė 2006a) alle 13 Fotografien von Tätern sowjetische Täter und ihre litauischen Kollaborateurezeigen:Stalin;dieVolksregierungvon1940; jenenInnenminister,derdieEinver- leibung in die Sowjetunion unterschrieben hat; NKWD-Offiziere; Agenten des KGB-Vorläufers MVDoder den stellvertretendenMinister für Staatssicherheit derUdSSR, der fürDeportationen imMai 1948 verantwortlichwar–bis auf eineAbhörspezialistin nurMänner. Die einzigeAus- nahmeist einFotovonStalinundRibbentropanlässlichdesHitler-Stalin-Pakts,einFoto,das in keinemder baltischenMuseen fehlt. Von den zwölf Porträts vonOpfern (der Sowjetbehörden) zeigen vier führende litauische Politiker der Zwischenkriegszeit und eines den ehemaligenBe- fehlshaber der litauischen Armee. Sieben Aufnahmen zeigen Gulag-Häftlinge, darunter eine Frau,diealspolitischerHäftlingvorgestelltwird,sowiezweiAnführervonLageraufständen.An- tisowjetischePartisanInnen sindauf zehnFotos zusehen, drei davonzeigen ‚gewöhnliche‘Wi- derstandskämpferInnen,alsoeineBotin,einenKaplanundeinenPartisanInnenunterstützermit einergeheimenDruckerei imHaus,dieanderenbekannte,alsHeldendargestellteKämpfer. 152 4 DerZweiteWeltkrieg imMuseum