Page - 189 - in Der Zweite Weltkrieg in postsozialistischen Gedenkmuseen - Geschichtspolitik zwischen der ‚Anrufung Europas‘ und dem Fokus auf ‚unser‘ Leid

staatssozialistischen politischen Polizei ausgestellt und werden bei den Füh- rungenstarkbetont,nicht jedochjenederPfeilkreuzlerInnen.132 Wie schonbei denbaltischenMuseen fällt auchhier die zentrale Rolle von Zügen,Waggons und Schienennetzen auf: Der lange ‚Gulag-Raum‘hat auf den SeitenBildschirmemontiert,diezuZugfensternwerden,andenendieLandschaft wie während der Deportationen in den ‚Osten‘ vorbeizieht. Am Boden ist das Netz der Verschickungsrouten nach Sibirien und in andere Lager aufgemalt. Dochauch indiesemFall sei betont, dassdiesnichtvor allemalsÜbernahme vonHolocaust-Ästhetik gedeutet werden kann, da „üblicherweisemit demBild einesWaggonsnicht der kommunistische Terror, sondernderHolocaust assozi- iert“ (Fritz 2008, 139;meineHervorhebung) werde. Vielmehr bringenWaggons beiderlei Erfahrungen, die Verschickung in dieNS-Lagerwie in denGulag zum Ausdruck. Die ästhetische Anlehnung an Holocaust-Museen kommt hingegen in einer anderenMuseumsinstallation zumAusdruck, die sich für unserenMuseumsver- gleichalsbesonders interessanterweist:DasHausdesTerrorsübernimmt imVor- raum des Museums auf den ersten Blick die Ästhetik des „Tower of Faces“ im USHMM.WiebeidermehrstöckigenInstallation inWashingtonD.C.,dieanmeh- rerenStellenderAusstellungaufunterschiedlichenEtagenpassiertwird(Abb.35), gibtesauchinBudapesteineüberalleStockwerkereichendeInstallationmitzahl- reichenPorträtfotosvonOpfern. (Abb.36)BeinäheremHinsehenzeigendiesemit „Victims“überschriebenenFotos abernichtwie imUSHMMPrivataufnahmen unterschiedlicherGrößeundForm inallen erdenklichen selbstgewähltenAll- tagssituationen und Posen, sondern uniforme erkennungsdienstliche, also von TäterInnenaufgenommeneFotos. (Radonić2014b,100;Radonić2014d,18) TrotzderPfeilkreuzler-VergangenheitdesGebäudeswerdenaufdieserWand nurOpfer der staatssozialistischenRepression gezeigt. Zumindest deutet darauf dersowjetischePanzeramFußeder Installationhin,denndiePorträtssindnicht weiter beschriftet. Die uniformen Individuen verschmelzenhier– imGegensatz zum individualisierendenVorbild – zu einerMasse, zu Ungarn als kollektivem Opfer, und zwar der Sowjets. Der „Raumder Tränen“, eine Gedenkinstallation mitLichtern imKellerdesMuseums,erinnert fernerandieKindergedenkstätte in 132 Darauf wies bei der Exkursionmeines Kurses der UniversitätWien insHaus des Terrors (unddasHolocaust-Gedenkzentrum) im Januar 2014 auch einer der Studentenhinund fragte den Führer, ob die Pfeilkreuzler dennnicht gefoltert hätten. Dieser antwortete: „Dochnatür- lich, deswegen wurden sie ausgewählt, weil sie nichts anderes machen sollten als vorher“, womit er die vomMuseumvertretene, aber historisch unhaltbare Thesewiederholte, dass es sich bei denPfeilkreuzler-Folterern undder politischenPolizei nach 1945 umein unddiesel- benwenigenTätergehandelthabe. 4.3 Die2000er:DieKommunikationmit ‚Europa‘ 189