Page - 265 - in Der Zweite Weltkrieg in postsozialistischen Gedenkmuseen - Geschichtspolitik zwischen der ‚Anrufung Europas‘ und dem Fokus auf ‚unser‘ Leid

umsichdann(angedeutet) inderStraßenbahnwiederzufinden,dieübereben- diese ‚arische‘Straßemitten zwischendenbeidenGhettoteilenhindurchfuhr. (Heinemann 2013, 486–487) Doch auch diese Darstellung ist problematisch, wenn sie die PolinnenundPolenals bloße ZuschauerInnendarstellt, undnicht thematisiert, dassmanche auch Steinewarfen, viele denunzierten und sich die GhettobewohnerInnenmehrIndifferenzgewünschthätten. (Janicka2016,39) In dem Teil nach 1945 behandelt die Ausstellung sowohl die Perspektive jenerÜberlebenden,dienach1945dasLandverlassenhaben,alsauch jener,die sichzumBleibenentschlossenhaben.ÜberdieNachkriegsentwicklungheißtes: Dispersedunits of the anti-communist undergroundattackednot onlyofficials of thego- vernment apparatus, but also Jews, whom they considered „Commie Jews“, based on a commonperceptiondatingback to theearly twentiethcentury. Inaddition, Jewswanting to return to their hometowns looked to the new authorities, and initially to the Soviet army,as theironlyguaranteeof safety.This, too, contributed to the identificationof Jews andcommunism. (Kirshenblatt-GimblettundPolonsky2014,361) DieAusstellungbehandeltauchJedwabne,wo1941PolinnenundPolen ihre jü- dischenMitbürgerInnen ermordeten, ebensowie Nachkriegspogrome themati- siert werden. Wiederum stoßen sich nationalistische KritikerInnen an diesem vorgeblichstarkenFokus,währendKritikerInnenvonderanderenSeitedespo- litischen Spektrums bemängeln, dass „the information comprising the weak message is placed below eye-level. One is forced to assume a position that is physically impossible to maintain for a prolonged period of time.“ (Janicka 2016,41) Herausragend ist hingegen imMuseumder reflektierte Umgangmit Foto- grafien.Nichtnur erhalten jenevierBilder, die das jüdischeSonderkommando inAuschwitz-Birkenauunter Einsatz ihres Lebens von derMassenvernichtung aufnahm,wieoben imKapitelüberdasHolocaust-GedenkzentruminBudapest bereits zumVergleichherangezogen,denbesonderenPlatz,der ihnengebührt. (Abb. 56)ÜberhauptwerdenvonNS-TäterInnenaufgenommeneFotosbewusst aufbesondereWeiseausgestellt: entwederalsTeildesAlbums, indemsiegefun- denwurden inklusive ihrer Entstehungs- undVerwendungsgeschichte; oder, wennsieFotosvonhalbnackten, erniedrigtenMenschenetwaunmittelbarvor ihrer Ermordung zeigen, dann in einem symbolischenWald, in dem sich die BesucherInnenanstrengenmüssen,umaufdasFotoblickenzukönnen.Diese Fotografien befinden sich auf Augenhöhe von Erwachsenen und sind imGe- gensatz zumMuseum des Warschauer Aufstands nicht Teil einer mitten im Raumstehenden Installation,die sich fürKinder alsunerreichbareunddaher umso interessantereAttraktiondarstellt. DieAufnahmenwerden jeweils kon- textualisiert durchAussagenderjenigen, die sie aufgenommenhabenund ihr 4.4 Seit2010:NeuesteEntwicklungeninpostsozialistischenMuseen 265