Seite - 340 - in Wiener Ausgabe sämtlicher Werke - Historisch-kritische Edition, Band 2

340 Vorwort im Filmbüro spielen soll. In K2/E12 ist ein fragmentarischer Konfigurationsplan in vier Szenen zum vermutlich dritten Akt, dem „Filmball“, überliefert, der Repliken und Dialogskizzen enthält. Darin tauchen zum Teil zum ersten Mal Figuren wie die „Carry“, der „Boxer“, sein „Trainer“, die „Barbou“, „Mayberg“, der „Sekretär“ und die „Unbekannte“ auf. Damit ist dieser Entwurf bereits deutlich in K2 verankert, da die meisten dieser Figuren in der ersten Endfassung vonDas unbekannte Leben (K2/TS16) vorkommen. In K2/E13 erstellt Horváth einen Konfigurationsplan und Dialogskizzen zur 13. Szene desselben Aktes „Filmball“. Darin arbeitet er sowohl den Dialog zwi- schen Semper und Huelsen über Bossard als auch die Fotografie-Szene detailliert aus. Möglicherweise sollte der angedeutete Szenenverlauf von K2/E13 jenen der 13. Szene von K2/E12 ersetzen. In K2/E14 skizziert Horváth neuerlich einen Konfigurationsplan für den letzten Akt des Stückes, den er mit zahlreichen Dialogskizzen, Notizen und Repliken versieht. Die darin konzipierte Handlung spielt wie in K2/TS16, der Typoskript-Fassung, „[i]m Hotel Terminus“, in dem alle Figuren des Stückes allmählich auftauchen (vgl. auch K2/E9). Nach einem Krach zwischen dem Sekretär Huelsen und der Unbekannten, die behauptet, nicht beim Marquis, sondern auf dem Ball gewesen zu sein, taucht der Marquis selbst auf und versichert, einen Film finanzieren zu wollen, in dem die Un- bekannte die Hauptrolle spielt, aber es soll kein Film über „die Unbekannte der Seine“ sein (vgl. auch K2/E10 und E11). Dieser Schluss findet sich in ähnlicher Form auch in K2/TS13, TS16, TS17 und K3/TS4, in denen statt des Filmes über die Unbekannte schließlich ein Film über den Boxer Jack Traverson mit dem Titel „Der Unbekannte der Seine“ gedreht werden soll (vgl. K2/TS13, TS16/BS 71, Bl. 106 und TS17 bzw. K3/TS4/BS52, Bl. 93). Die Textstufen K2/TS1–TS13 betreffen Auftritte des ersten Aktes zwischen dem Di- rektor Semper, dem Sekretär Huelsen und einem Dichter namens Schnatterpfeil (vgl. TS1 und TS2), Szenen des vermutlich dritten Aktes auf dem Filmball (vgl. K2/TS3, TS4, TS7 und TS8/A2), Sequenzen zwischen Nevieux, der Tante und dem Marquis bzw. dem Marquis und Bientôt im vierten Akt (vgl. K2/TS5/A1 und A3, TS6/A1 und A2, TS9/A3 und A4 sowie TS10), Dialoge im Schlussakt (vgl. TS11, TS12/A1 und A2) sowie den Schluss des Stückes selbst (vgl. TS13). Der Autor feilt immer wieder an diesen Szenen, da ihnen offensichtlich Schlüsselfunktion im Rahmen des Stückes zukommt. So lässt sich unter anderem beobachten, wie die Replik des Marquis gegenüber der Tante: „Sie sind eine gute Schwimmerin, wie?“ über mehrere, leicht divergente Zwischenstufen entsteht (vgl. K2/TS5/A1 und A3 sowie TS6/A1 und A2). Bemerkenswert ist auch, dass der Autor den Handlungsverlauf von K2/TS5/A1 und A3 sowie TS6/A1 und A2 in K2/TS9/A3 und A4 wieder dahingehend ändert, dass die Tante eine Liebesbeziehung mit dem Gärtner Bientôt hatte und aus enttäuschter Liebe in die Seine gegangen ist. Horváth lässt dieses Motiv jedoch in der Folge wieder fallen, sodass die Handlungs- führung der früheren Textstufen in die Endfassungen von Das unbekannte Leben (K2/TS16 und TS17) eingeht. In K2/TS9/A3/BS53 [2], Bl. 9 fällt erstmals der Satz „Die Schrift gefällt mir nicht –“, der später auf die Unbekannte übergeht. Mit TS10, in der diese Replik neuerlich auftaucht, ist schließlich eine Variante dieser Szene gegeben, die jener der Endfassungen von Das unbekannte Leben (K2/TS16 und TS17) und auch jener vonMit dem Kopf durch die Wand (K3/TS21) ähnelt. Mit K2/TS11 und TS12/A1 und A2 bearbeitet Horváth Auftritte des Schlussaktes, ei- nerseits jenen, in dem Semper ins Hotel Terminus kommt und vom fertigen Drehbuch erfährt, das Manuel, das vermeintliche Medium, diktiert habe (K2/TS11), andererseits