Seite - 871 - in Wiener Ausgabe sämtlicher Werke - Historisch-kritische Edition, Band 2

Konzeption 3 871 korrigiert. ÖLA 27/W 32 trägt auf dem Kartonumschlag den Schriftzug „Unikat!“, was aufgrund der großen Zahl der überlieferten Stammbücher nicht zutrifft. Textlich handelt es sich bei allen vier Durchschlägen um Abschriften von T11, das heißt, sie reproduzieren alle die Fassung TS17, die Komödie in vier Akten, die offensichtlich von Horváth und seinen Verlegern in weiterer Folge als die verbindliche Fassung angese- hen wurde, wahrscheinlich auch nach der Uraufführung von Mit dem Kopf durch die Wand in der Fassung K3/TS21 im Dezember 1935. Aufgrund dieser Tatsache wird TS17 auch in emendierter Form dargeboten, denn man hat in ihr die letztlich autorisierte Fassung des StückesDas unbekannte Leben zu sehen. Konzeption 3: Mit dem Kopf durch die Wand – Komödie in vier Akten H1 = ÖLA 3/W 65– BS 53 [1], Bl. 15 1 Blatt unliniertes Papier (340 × 210 mm), schwarze Tinte und Kopierstift E1 = Dialogskizze zum I. Akt (ganz oben) E2 = Notiz (oben links) E3 = Dialogskizze (oben links) E4 = Konfigurationsplan (mittig links) E5 = Replik und Notiz (mittig links) TS1 = fragm. Fassung eines Auftritts mit Werktitel „Komplexe“ (mittig rechts; Korrekturschicht) TS2 = fragm. Fassung eines Auftritts (unten; Grundschicht) TS3 = fragm. Fassung eines Auftritts (ganz unten; Grundschicht) BS 53 [1], Bl. 15 enthält eine Fülle von Notizen und längeren Ausarbeitungen. Der obere Teil des Blattes wurde mit schwarzer Tinte beschrieben und ist wahrscheinlich um einiges früher als der rechte mittlere und untere Teil desselben entstanden. Die Entwürfe, die Horváth oben einträgt, beziehen sich vermutlich bereits auf die ge- plante Neufassung des Stückes, das später den WerktitelMit dem Kopf durch die Wand (erstmals in E6 bzw. E9) bekommen wird. Denn der Autor notiert darin eine knappe Dialogskizze E1 zwischen Bossard und Semper zum ersten Akt, wobei Ersterer in der Neufassung des Stückes in vier Akten (K2/TS17) bereits im ersten Akt auftaucht. In K2/TS16, der ersten Endfassung vonDas unbekannte Leben, tritt Bossard erst im zwei- ten Akt in Erscheinung. Die vorliegenden Entwürfe können also frühestens im Um- feld von K2/TS17 entstanden sein. Mit großer Sicherheit sind sie jedoch im Übergang von K2 zu K3 notiert worden. In dem Dialog zwischen Semper und Bossard geht es vermutlich um die Rollen, die Bossard als „Statist von der Filmbörse“ gespielt hat (vgl. K2/TS16/BS71, Bl. 42, TS17 und K3/TS21/BS52, Bl. 26). Erwähnt wird dazu „[e]in Leutnant bei Königgrätz“, „ein Sachse“, kein „Preuss“. Konkrete Rollen, die Bossard gespielt hat, finden sich auch in den Endfassungen von Das unbekannte Leben und Mit dem Kopf durch die Wand, al- lerdings ist dort vom „Oberkellner in ‚Flammende Begierde‘“ und vom „Oberstleut- nant in ‚Des Königs Husaren‘“ die Rede (vgl. K2/TS16/BS 71, Bl. 101, TS17/BS 52, Bl. 88 und K3/TS21/BS 53 [4], Bl. 6). E2 dürfte damit in Zusammenhang stehen, denn Horváth notiert hier, dass der Pianist den Deckel des Klaviers zuschlagen soll. Den darunter eingetragenen knappen Dialog zwischen dem Marquis und der Unbekann- ten E3 hat man dem dritten Akt der Fassungen in vier Akten zuzuweisen. Darin geht es um die Frage, ob die Unbekannte das Schlafzimmer des Marquis zur „allerpersön-