Seite - 832 - in Arthur Schnitzler & Hermann Bahr - Briefwechsel, Aufzeichnungen, Dokumente 1891–1931

832 anhang damit die theoretische Beschäftigung mit seinem Werk eingeläutet hatte,dürfte ihm im Ärger entgangensein. Den Text hatte Bahr, noch ohne Das Märchen zu kennen, geschrieben, aber als er Ende November eine Unterkunft am Heu- markt in Wien bezieht, hat sich das geändert. Hofmannsthal unter- nimmt es, Schnitzler und Bahr kurzzuschließen, und in der Folge finden regelmäßig Treffen im Kaffeehaus und bei Schnitzler zu Hause statt, an denen auch Beer-Hofmann und Salten teilnehmen. ZweiBriefe,vom14.und15.12.1891,dieEmanuelReicheranBahr schickt, zeigen, wie Bahr Schnitzler in seine Aktivitäten integriert. Während er einerseits versucht, Reicher in Wien Auftritte – vor allem eine Matinée noch im Winter und ein Gastspiel bei der Thea- terausstellung im Frühling – zu organisieren, fordert er ihn im Gegenzug auf, Schnitzler aufzuführen, und lässt ihn Das Märchen anOskarBlumenthalvermitteln. In seinem Tagebuch kann Schnitzler am letzten Tag des Jahres zusammenfassen:»AnregenderKreis,der sichbildete« (▷17). 1892 Das folgende Jahr ist bestimmt von den Bemühungen, die Gruppe ›Jung Wien‹ zu etablieren und Texte der Öffentlichkeit bekanntzu- machen. Wobei die Abgrenzung von den naturalistischen Anknüp- fungspunkten wie Berlin und auch Ibsen immer sichtbarer wird.51 Die Ausdifferenzierung der Wiener Gruppe als spezifisch ›öster- reichisch‹ geschieht durch eine literarische Bewegung, die sich als ›symbolistisch‹ definiert. Unterschiedliche Theatervorhaben verlau- fen dabei parallel und sind durch die erhalten gebliebenen Textzeu- gennichtimmersäuberlichzutrennen,dennobnundieWienerFreie Bühne das Märchen aufführen soll oder Reicher es in Wien lesen oder vielleicht gar den Fedor einstudieren wird, ob das im Zuge der abMaifürfünfMonatelaufendenInternationalenMusik-undThea- terausstellung oder unabhängig geschehen sollte, ob dazu oder zu einemanderenZeitpunktnocheinEinakterausdemAnatol-Zyklus gegeben wird, welche Rolle für die ungarische Schauspielerin Ilka Pálmay vorgesehen ist – die Schauplätze und Personen verschieben sich ständig. Bahr scheint dabei besonders nach außen aufzutreten, 51 Vgl. Peter Sprengel, Gregor Streim: Berliner und Wiener Moderne. Vermittlun- gen und Abgrenzungen in Literatur, Theater,Publizistik. Miteinem Beitragvon Barbara Noth. Wien u. a.: Böhlau 1998 (Literatur in der Geschichte, Geschichte inderLiteratur,45), S.45–114.