Page - 29 - in Josef Strauss - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

Instrumente nach Gattungen 29 schlossen. Vermehrt zieht Strauss das erste Horn, die erste Trompete und die erste Posaune für solistische Aufgaben heran, melodische Passagen werden ihnen ebenso zugeordnet wie typische Fanfarenmotive. a) Hörner: Josef Strauss setzt durchgehend vier Hörner in F (unabhängig von der Grundtonart) ein. Eine Ausnahme bilden Märsche, die in der Regel in Es-Dur geschrieben wurden, hier sind die Hörner eben- falls in Es-Dur notiert. In Märschen kommen nur zwei Hörner, dafür vier Trompeten zum Einsatz. Der noch bei Lanner und Strauss Vater übliche Wechsel zweier Hörner auf (dritte und vierte) Trompete wird nur mehr sehr selten gebraucht (z. B. „Wiener Fresken“ op. 249), in solchen Fällen wechselt das erste und das zweite Horn auf Trompete85. In den Druckausgaben werden für erstes und zweites Horn eigene Stimmen angeboten, drittes und viertes Horn können analog zu den Partituren in einem einzigen Sys- tem zusammengefasst werden, wobei sich allerdings selten ein Problem der Zuordnung wie bei Oboen oder Fagotten (siehe dort) ergibt. b) Trompeten: Zwei Instrumente in der Stimmung F (abweichend bei Märschen, siehe Hörner) sind Stan- dard. In Märschen werden vier Trompeten, dafür nur zwei Hörner eingesetzt (siehe dort). In einigen Spätwerken setzt Josef Strauss vier Trompeten zusätzlich zu den vier Hörnern ein. c) Posaune(n): Lange verfügte Josef Strauss über nur eine Posaune, welche die Bassfunktion innerhalb des Blechbläsersatzes übernahm. Stimmenabschriften früher Werke ergänzten um zwei weitere Posaunen, was aber nicht im Sinne von Josef Strauss gewesen sein dürfte, nicht zuletzt, da sich oft sinnstörende Verdopplungen mit Akkordnoten ergaben, die bereits den Trompeten zugeordnet waren. Der dreistim- mige Posaunensatz taucht erst in den letzten Werken (ab ca. 1867/68, siehe auch die Werke von Johann Strauss aus dieser Zeit) auf (z. B. „Die Tänzerin“ op. 227), die vollständige Besetzung wurde nicht zur Regel. Der Zusatz „obligato“ bei der (dritten) Posaunenstimme weist darauf hin, dass auf den Einsatz der ersten und zweiten Posaune verzichtet werden kann, bei Einsatz aller drei Posaunen kann es dann passieren, dass Passagen der dritten Posaune höher gelegt sind als die Stimmen der beiden anderen Po- saunen. Im gedruckten Stimmensatz wird analog zu den anderen Stimmen die italienische Bezeichnung „Trombone“ verwendet. d) Tuba: Ein nahezu unlösbares Problem stellt der Einsatz der Tuba dar. In Partiturabschriften ist dieses In- strument in der Besetzungsangabe (erste Akkolade) meist nicht angegeben, taucht hingegen im Lauf des Werkes in der Posaunenstimme (identifizierbar durch Doppelbehalsung, eindeutige Zweistimmigkeit, Pausensetzung oder Bezeichnung „Solo“ für die Posaune) auf. Wie bei den Oboen sollte aber daraus nicht auf eine durchgehende Verdopplung der Posaunenstimme geschlossen werden. In den Druckaus- gaben kommen reine Posaunenstimmen ebenso vor wie Posaunenstimmen mit Einschluss der Tuba, ohne dass letztere in der Stimmenbezeichnung erwähnt wird, des weiteren Stimmen mit der Bezeich- nung „Trombone e Tuba“86 sowie eigene Stimmen für jedes Einzelinstrument (in diesem Fall dritte Po- saune oder Bassposaune und Tuba). Neben der Tuba greift Josef Strauss fallweise auf das (zu dieser Zeit bereits aus der Mode gekommene) Bombardon oder die Ophicleide zurück. Die Stimmenbezeichnung „Bombardon“ oder „Ophicleide“ im gedruckten Stimmensatz oder in einer Partiturabschrift muss nicht zwangsläufig auf eine Besetzung mit diesem Instrument hinweisen. Es könnte auch die Tuba verwendet worden sein, die beiden Begriffe erscheinen beliebig und austauschbar. schlagwerK Zwei Musiker kamen in der Strausskapelle zum Einsatz, in der Regel aufgeteilt zwischen Pauke, welche die Nebeninstrumente (vorwiegend Cassa und Triangel) bediente, sowie kleiner Trommel. In Märschen hingegen spielt die Pauke nicht, hier teilen sich die beiden Musiker große und kleine Trommel.87 In der 85 Im Werkverzeichnis werden diese Wechsel in der Rubrik „Besetzung“ angezeigt. Da die 3. und 4. Trompete nicht als eigene Stimmen gedruckt wurden, sondern in die beiden Hörnerstimmen integriert sind, wird die Bezeichnung „3. u. 4.“ in [] gesetzt. 86 Einen Spezialfall stellen die von C. A. Spina herausgegebenen lithographierten Stimmen dar. Die Noten sind handgeschrieben, die Stimmenbezeichnungen ebenso wie die Plattennummern sind gedruckt. Es kann durchaus sein, dass die Stimmenbezeich- nung „Trombone e Tuba“ standardmäßig gedruckt wurde unabhängig davon, ob tatsächlich eine Tuba zum Einsatz kam. Im gemeinsamen Stimmendruck von op. 193 und 195 findet sich in op. 193 im Schlussabschnitt eine zweistimmige Passage (dort kamen die Bassposaune und die Tuba in Oktaven zum Einsatz), in op. 195 hingegen ist die gesamte Stimme einstimmig, der Einsatz der Tuba ist somit aus der Notation nicht ersichtlich. 87 Diese Praxis stammt aus der Zeit der marschierenden Militärkapellen: Die beiden Trommeln wurden den Musikern umge- Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0