Seite - 413 - in Erica Tietze-Conrat - Tagebücher, Band I: Der Wiener Vasari (1923–1926)

413 Tagebuch 1926 Ich habe die weiteren Verse, die sich auf mich beziehen möchten, diesmal unter- drückt. Nicht leichten Herzens, denn mir liegt das lyrische Reflektieren  – aber ich wollte diesmal ein Gedicht machen, wie man eine Landschaft malt  … Nach Tisch fuhren wir bequem aber wackelig aus Cádiz fort. Der Abschied war uns schwer. Der Eindruck dort war so geschlossen, die Luft wohltuend, das Zimmer im Hotel herrlich  – und dann wir fuhren zum erstenmal nach Norden ! Da wird dem Deutschen immer weh ums Herz  … In Sevilla kamen wir in unser altes Hotel, das aber nur ein anderes minderes Zim- mer für uns hatte, sodaß wir den Abend nicht daheim verbringen wollten. Und weil es schließlich noch zu regnen begann, so endeten wir im Kino. Das Hauptstück war trostlos, aber danach ein ausgezeichneter W. Fox Film, der Schottische Freier (El novio Escosses) mit vielen grotesken Höhepunkten  … (Eisblock der dem Fiebernden auf den Kopf gelegt wird, zu tröpfeln anfängt u. langsam um den ganzen Kopf herum schmilzt !)42 12.V. Am nächsten Morgen fuhren wir nach Cordoba. Die Stadt sieht trostlos aus, wie ein viel zu weit gewordener Anzug, in dem ein armseliger Körper schlottert. Nur wenige Straßen mit den appetitlichen andalusischen Häusern, aus denen der begrünte Patio winkt. Aber der Dom, der eigentlich eine Moschee ist  – der unerwartetste, unvorstell- barste Bau, den es gibt. Von außen schon wie ein Festungsviereck, der Zugang durch den Orangenhof mit den alten Reinigungsbrunnen der Moslems. Die Moschee sel- ber eine verhundertfachte Säulenkrypta, ein deckenloser Wald von Säulen und Bo- gen, weiß u. rot, weiß u. rot. Über ein paar Säulenreihen, besser Säulchenreihen läuft ein breiterer Lichtfang in die Höhe, das ist der einzige Anspruch an architektonischer Gliederung. Was sonst an Detail erhalten ist, die Betnischen etwa, alles viel schöner  – solider gearbeitet als in d. Alhambra, Marmorschnitzerei nicht schablonisierter Stuck. Hinter diesem seltsamsten uneuropäischen Bau ist die römische, maurische Brücke über den Guadalquivir ; endloser Bogengang mit zwei Turmbauten an den Enden. Esel ziehen über die Brücke das abgleitende Ufer hinunter, wo ihre Körbe mit Steinen be- laden werden, die sie zu einem Hausbau am anderen Ende der Stadt hintragen. Man begegnet links immer wieder den Zügen, fünf zu fünf, die schon abgeladen sind und […] rechts den beladenen. Von der Brücke aus sieht man den Fluß hinauf u. hinunter ; in dem breiten versandeten Bett stehen Ruinen von maurischen Ruinen. Das Wasser ist wie brauner Schlamm, jetzt in der schief stehenden Sonne, die schwül von Wolken verhängt ist, wird es heliotrop ; die Sandflecken dazwischen tragen bisweilen ganz un- wahrscheinlich helles grün, und die Häuser am Flußufer spielen von Creme in zartes- tes Lachsrosa. Die Farben sind wunderbar leicht, stofflos, jedes „Motiv“ fehlt  …43 Wir haben in Cordoba noch die wenig bedeutenden Museen angeschaut (das neue Archäologische hat ein paar gute Stücke z. B. eine Verkündigung aus Stein lebens-