Seite - 347 - in Wiener Ausgabe sämtlicher Werke - Historisch-kritische Edition, Band 2

Vorwort 347 nirgends auftauchen: Notar Pellier32, Renard, Mathieu, Margot, Desiree und eine zweite Sekretärin.33 Die Reaktionen auf die Uraufführung waren größtenteils eher negativ, wobei nicht wirklich die Rede davon sein kann, dass Horváths Stück durchgefallen ist, wie er selbst später betonte.34 Richard Götz fragte sich imWiener Tag, „was das Stück zu be- deuten hat und warum es ‚Mit dem Kopf durch die Wand‘ heißt; wenn anders nicht damit bloß bedeutet werden soll, daß es Köpfe gibt und Wände, und unter diesen sol- che, an denen jene sich zuschanden rennen“.35 Die Ausdrucksweise Götz’ könnte ein Hinweis darauf sein, dass bei der Uraufführung die Fassung des „Vorspiels“ K3/TS18 verwendet wurde, in der dieses Zuschanden-Kommen am deutlichsten formuliert wird. Alfred Polgar rezensierte das „neue Stück des ausgezeichneten Desillusionisten Ödön Horváth“ im Prager Tagblatt.36 Er bezeichnet den Autor darin als „Durch- und Durch-Schauer, als Meister bösartigen Spaßes“37, findet aber in Mit dem Kopf durch die Wand nicht die frühere Meisterschaft Horváths. Seine charakteristische „Überle- genheit spöttischer Betrachtung“ sei hier „ersetzt durch eine festgefrorene Grimasse der Überlegenheit“.38 Emil Kläger schreibt in derNeuen Freien Presse: „Die Begabung Oedön Horvaths hat viele Gesichter. Ihr bester Ausdruck ist die Satire, auch die Sit- tenkritik.“39 In der Folge liefert er eine genaue Analyse des Stücks: Dieses neue Stück „Mit dem Kopf durch die Wand“ wurzelt, allen gegenteiligen Szenen zu Trotz, die mit Sachlichkeit und Unterstreichung der Realität Opposition treiben, im Sentiment, sogar im romantischen Sentiment. Irgendein feiner Kerl, ein Gent, wird dreißig Jahre lang von einer Schuld gequält, von der er glaubt, daß er sie auf sich geladen hat, es fälschlich glaubt. […] Aber Horvath bleibt beim Sentiment nicht stehen, er baut Groteske ein, läßt einen okkultistischen Filmschwindel um den seelenkranken Marquis erstehen, möchte tragisch drapiertes Unheimli- ches mit Gelächter mischen. Ein paar Szenen gelingen, ein paar Figuren. Sie bleiben übrig, ste- hen auf der Bühne, während das Stück immer mehr zerbröselt und sich auflöst.40 Das ist zweifellos eine sehr präzise Darstellung des Stückes, das Fazit fällt aber eher negativ aus, auch wenn Kläger Horváth ein zumindest teilweises Gelingen zugesteht. Wieder einmal begegnet dem Autor der Vorwurf des Unorganischen, Skizzenhaften, ein Basso continuo der Kritiken seit den frühen Stücken wie Sladek, der schwarze Reichswehrmann (1929), Italienische Nacht und Geschichten aus dem Wiener Wald (beide 1931).41 Die vielleicht positivste Kritik findet sich in der Wochen-Ausgabe des Neuen Wiener Tagblatts. Dort schreibt der Kritiker: 32 Vgl. indes den Notar in der Figurenliste von K3/TS4 bzw. TS21. 33 Vgl. den Theaterzettel der Uraufführung 1935 (Anm. 29); vgl. zum Figureninventar auch die Kommentare zu K3/TS4 und TS21 im Abschnitt „Das genetische Konvolut und seine Chronolo- gie“. 34 Vgl. K3/TS22 und die Ausführungen im Folgenden. 35 rg [i.e. Richard Götz]: „Mit dem Kopf durch die Wand“. Scala. In: Der Wiener Tag, 11.12.1935. 36 ap [i.e. Alfred Polgar]: [Ödön von Horváth: Mit dem Kopf durch die Wand]. In: Prager Tagblatt, 18.12.1935. 37 Ebd. 38 Ebd. 39 e. kl. [i.e. Emil Kläger]: Ein neues Stück von Oedön Horvath. (Scala). In: Neue Freie Presse (Wien), 12.12.1935. 40 Ebd. 41 Vgl. etwa WA 3, S. 29.