Seite - 852 - in Wiener Ausgabe sämtlicher Werke - Historisch-kritische Edition, Band 2

852 Chronologisches Verzeichnis K1/E39). Die zum dritten Akt notierten Figuren Marquis, Mayberg und „Bossart“ (sic!) sind seit K1/E23, E29 und E33 belegt. H6 = ÖLA 3/W 61 – BS51 [3], Bl. 1, 2 2 Blatt unliniertes Papier (305 × 228 mm), schwarzblaue Tinte, Paginierung1 und 2 E10 = Strukturplan in 5 Akten mit Werktitel „L’inconnue de la Seine“ mit Notizen, Repliken und Dialogskizzen Die vorliegenden Blätter entsprechen materiell H5. Von einem genetischen Nahever- hältnis zu den darauf befindlichen Entwürfen E5–E9 ist deshalb auszugehen. Die bei- den Blätter von H6 sind überdies durch eine darauf eingetragene Paginierung als zu- sammengehörig ausgewiesen. In E10 arbeitet Horváth einen groß angelegten Strukturplan in erst sechs, dann fünf Akten aus, den er neuerlich unter den in K1 entwickelten Werktitel „L’inconnue de la Seine“ stellt (vgl. auch K2/E1, E2 und E9). Bei dem Strukturplan handelt es sich, ebenso wie bei E11, um einen zentralen Ent- wurf im Zuge der Konzeption des Stückes. Mit E10 denkt Horváth die Handlung der Komödie in allen Details durch. Die Aktfolge lautet zuletzt „Filmbüro“, „Hotel“, „Beim Marquis“, „Beim Marquis“ und „Filmbüro“. Den dritten Akt legt Horváth aus den zwei vorangehenden Akten „Beim Marquis“ und „Hotel“ zusammen. Der erste Akt, „Filmbüro“, ist nicht genauer spezifiziert. Zum zweiten Akt, „Hotel“, notiert der Autor, dass der Sekretär und die Unbekannte „wütend auseinander“ gehen, setzt diesen Eintrag jedoch unter Fragezeichen, jedenfalls soll es zu „kein[em] Bruch“ kommen. Als Schlusswort zu diesem Akt hält Horváth fest, dass der Sekretär noch beim „Marquis Besançon“ eingeladen ist. Der folgende Akt „Beim Marquis“ ist ein Vorläufer des Aktes „Auf dem Filmball“. Offensichtlich soll hier noch eine Art Ball beim Marquis stattfinden. Darauf deutet die Tatsache hin, dass hier nicht nur der Sekretär mit dem Marquis über den Film und die literarische Zeitschrift (vgl. TS2) diskutiert, sondern auch jene, dass sich hier Schauspieler und Drehbuchautoren bzw. Regisseure wie Kary, Mayberg und ein „Nut- tenprinz“ (vgl. E2 und TS2) aufhalten, die Horváth in einem Konfigurationsplan ne- ben der Marquise erwähnt. Diese war zuletzt im Strukturplan K1/E36 sowie in der Grundschicht von K2/E1 (IV. Akt) erwähnt worden. Horváth plant in E10, diese Figur wieder in das Werkprojekt aufzunehmen und eine Ehekrise zwischen ihr und dem Marquis zu entwickeln. Die Marquise verlässt zunächst das Haus, kehrt dann aber wieder zurück. Zum dritten Akt notiert Horváth noch: „Sie dichten alle, kommen nicht weiter.“ Damit ist vermutlich das Handlungselement angedeutet, dass die Drehbuchautoren, die der Direktor engagiert hat, mit dem Stoff der Unbekannten nicht zurande kommen. Im vierten Akt soll die Unbekannte beim Marquis sein und ihm zwei „Besuch[e]“ abstatten. Dabei äußert der Marquis bereits den Satz: „Sie se- hen ihr ähnlich“, womit eine äußerliche Ähnlichkeit zwischen der Unbekannten und der unbekannten Schauspielerin gemeint ist, was in späteren Fassungen vom Gärtner Bientôt geäußert wird (vgl. TS16/BS71, Bl. 73 und TS17 bzw. K3/TS21/BS52, Bl. 57). Die Unbekannte verspricht beim zweiten Besuch, dass die Geschichte, die ihr der Marquis erzählt hat, ihr „Geheimnis“ bleiben soll. Der Marquis bewirkt zuletzt die Versöhnung zwischen dem Sekretär und der Unbekannten. Der fünfte Akt wird von Horváth ebenfalls sehr ausführlich erarbeitet. Er spielt im „Filmbüro“. Dort soll der Marquis auftauchen, der anbietet, einen Film zu finanzie- ren, und zwar den Film „Die Unbekannte der Seine“. Die Hauptrolle müsse aber ein