Seite - 878 - in Wiener Ausgabe sämtlicher Werke - Historisch-kritische Edition, Band 2

878 Chronologisches Verzeichnis vgl. auch die Übersichtsgrafik Tab1 im Kommentarteil dieses Bandes, S.892–903). Mit TS8 beginnt Horváth den Umbau des vierten Aktes, der laut TS9 erstmals im Büro Sempers spielt (vgl. den ersten Akt der ersten Endfassung von Das unbekannte Le- ben, K2/TS16). Warum Horváth das Prosaexposé erstellte, darüber kann nur spekuliert werden. Möglicherweise wollte er sich selbst über den Verlauf des Aktes Gewissheit verschaf- fen, bevor er an dessen dramatische Ausarbeitung ging. Die darin erwähnten Hand- lungselemente, die sich noch nicht vollständig mit der Handlungsfolge des vierten Aktes von TS10 bzw. TS20/A2 und TS21 decken, sprechen für eine relativ frühe Platzie- rung von TS9. So bittet Semper in TS9 die Mitarbeiter Bossards in sein Büro (vgl. TS8). Semper geht indes zuerst noch zur Bank, was sich in späteren Fassungen dieses Ak- tes nicht mehr findet. Dann taucht in TS9 die Unbekannte auf, und es kommt zu ei- nem Zwiegespräch mit Huelsen, der sich bei ihr für seine Verdächtigungen entschul- digt. Schließlich erscheinen Bossard und seine Mitarbeiter, und Semper kehrt zurück, der ihnen vorwirft, einen „Schwindel“ (Bl. 1v) mit ihm getrieben zu haben, und ihnen polizeiliche Schritte androht (vgl. TS21/BS 53 [4], Bl. 6). Eine Szene, in der Robert den Brief des Marquis an Semper übergibt, findet sich in der Endfassung vonMit dem Kopf durch die Wand (TS21) nicht mehr. Dort ist es eine Sekretärin, die ein „Telegramm“ des Marquis überbringt (vgl. ebd./BS53 [4], Bl. 7). Semper erfährt aus dem Brief, dass der Marquis zu jedem „geldlichen Opfer“ (Bl. 1v) bereit sei, um die „ins Lebenrufung dieses Filmes“ (Bl. 1v, 2) zu verhindern. Er rea- giert darauf paradox, indem er die Statisten wieder zu sich ruft und „die Vorberei- tungen für diesen Film“ (Bl. 2) sofort in Angriff nehmen will. Da niemandem „etwas brauchbares“ einfällt, gibt die Unbekannte „die Erzählung des Marquis“ als „eigene Idee“ (ebd.) zum Besten, worauf Huelsen von Semper aufgefordert wird, „ein sze- nisches Exposee mit Hilfe der Statisten zu improvisieren“ (ebd.). Kurze Zeit später taucht der Marquis auf, von dem sich Semper große finanzielle Zuwendungen er- hofft. Der Marquis behauptet jedoch, dass der durch Robert überbrachte Brief in- zwischen „in den Voraussetzungen überholt“ (ebd.) sei. Semper bittet den Marquis, sich das Geprobte anzusehen. Der Marquis ist begeistert davon und der „erwartete Widerstand […] unterbleibt“ (ebd.). Semper kann sich nur mit einer weiteren Finte behelfen. Er erklärt plötzlich sein „Desinteressement“ (ebd.) an dem Film, worauf der Marquis sich dazu verpflichtet, ihn zu finanzieren. Der Marquis will sich mit dem Film „ein Spiegelbild schaffen“, um von „diesen falschen Komplexen geheilt zu werden“ (vgl. TS1, TS4 und TS5), von jener „Wahnidee“, die ihm „30 Jahre [s]eines Lebens gestohlen hat“ (Bl. 2). Semper wird daraufhin ungehalten, denn das sei sei- nes Erachtens nicht die Aufgabe des Filmes. Der Marquis hält aber daran fest, dass der Film dazu da sei, „dem Menschen ein Spiegel zu sein in dem er all seine schlech- ten, verborgenen, geheimen Regungen sieht“ (Bl. 2v). Die Nähe dieser Vorstellung zu dem, was Horváth in der Gebrauchsanweisung vom Theater verlangt, zeigt, dass er dem Film und dem Theater ähnliche Aufgaben zuweist (vgl. Horváth 2009, S. 161–163).