COVID-19-Pandemie

Im Oktober 2020 kam Marlene Streeruwitz' Roman So ist die Welt geworden über die COVID-19-Pandemie in Buchform heraus. Er war zuvor von März bis Juni 2020 in Fortsetzungen erschienen. Jeden Donnerstag hatte sie drei Kapitel auf ihrer Website veröffentlicht. Die Pandemie bezeichnete Marlene Streeruwitz als Wendepunkt in ihrem Schaffen: „Alles, was ich bisher gemacht habe, ist hinfällig. Ich muss ganz neu anfangen.“ Die Isolation in der Corona-Pandemie habe sie in eine persönliche Krise gestürzt, gegen die ihr das Schreiben geholfen habe, resümierte sie im Dezember 2020 in der Wochenzeitung Die Zeit.^[4]

Streeruwitz warf der österreichischen Regierung „Angstmache“ vor und warnte vor einem „Hygiene-Staat“.^[5] Am 2. Januar 2021 verglich sie in der Tageszeitung Der Standard die Maßnahmen der österreichischen Bundesregierung mit den Nürnberger Rassengesetzen. Über die Corona-Massentests schrieb sie: „So sollte unsere Lebensrealität aussehen. Gemeinsam und gut aufgehoben.“ In einem Interview im November 2020 sagte sie noch: „Massentests! Wenn ich das schon höre! Wir werden zu Vieh gemacht.“^[6][7] Der Schriftsteller Tonio Schachinger kritisierte den Vergleich mit der Zeit des Nationalsozialismus in der Tageszeitung Die Presse als „wirr“.^[8] In der Süddeutschen Zeitung erläuterte Streeruwitz ihr Anliegen daraufhin. Sie monierte insbesondere die Sprache, die von den Politikern verwendet worden sei. Sie lehne Begriffe wie den „Massentest“ ab, denn die Bevölkerung sei keine „Masse“: „Im Demokratischen geht das gerade medizinischerweise nicht zusammen. Wir sind alle demokratische Verantwortungssubjekte. Und Demokratie beruht auf demokratischem Sprechen. Die Pandemie wäre eine gute Gelegenheit, damit wirklich zu beginnen.“^[9] Im Gespräch auf rbbKultur bekräftigte sie: „Ich möchte nicht autoritär angesprochen werden.“^[10]

Im Jahr 2021 erwarb die Österreichische Nationalbibliothek (ÖNB) den Vorlass von Marlene Streeruwitz, bestehend aus rund 120 Archivboxen mit dem gesamten bisherigen schriftstellerischen und publizistischen Schaffen der Autorin.^[11]

„Verführungen. 3. Folge. Frauenjahre“

In ihrem ersten Roman Verführungen. 3. Folge. Frauenjahre beschreibt Streeruwitz den Alltag der Protagonistin Helene, die von ihrem Mann, einem Mathematikdozenten, wegen seiner Sekretärin sitzen gelassen wurde. Sie kümmert sich seither allein um ihre gemeinsamen zwei Kinder und wohnt weiterhin Tür an Tür mit der Schwiegermutter. Doch dann tritt Henryk, ein Hammerklavierspieler, in Helenes Leben, das ihr vorher so trostlos erschien, dass sie sich am liebsten, mit beiden Kindern unter dem Arm, von einer Brücke hätte stürzen mögen. Durch Henryk ändert sich allerdings wenig. Reinhard Baumgart schreibt in der Zeit über das Buch:

„Nachwelt“

Ihr zweiter Roman, Nachwelt, ging aus dem Versuch hervor, eine Biographie Anna Mahlers zu verfassen. Das Werk schildert das Unmögliche dieses Unterfangens: Margarethe – wieder ein auf den Vornamen der Autorin anspielender Name – ist ohne ihren Lebensgefährten in die USA gereist, um für eine Biographie über die Bildhauerin Anna Mahler, die Tochter von Alma Mahler-Werfel und Gustav Mahler, zu recherchieren. Amerika und Wien stellen in dem Roman die Pole da, um die nicht nur das Leben Anna Mahlers gekreist hat, sondern die auch die Koordinaten für die Geschichte Margarethes bilden. Die amerikanische Ostküste, die für viele Intellektuelle und Künstler aus Deutschland zum Exil während der Naziherrschaft wurde, wird zum Gegenentwurf Österreichs, das sich nach Meinung der Autorin noch immer nicht ausreichend mit seiner austrofaschistischen Vergangenheit auseinandergesetzt hat.

„Partygirl“

Der Roman Partygirl. geht auf Edgar Allan Poes Der Untergang des Hauses Usher zurück: In umgekehrter Chronologie erzählt Streeruwitz die inzestuöse Liebesgeschichte der Geschwister Madeleine (wieder eine Anspielung auf den Namen Marlene) und Roderick. Durch den Kunstgriff, die Geschichte von hinten nach vorne zu erzählen erreicht sie einen dem Brechtschen epischen Theater ähnlichen Verfremdungseffekt, der nicht auf Spannung auf den Ausgang der Handlung setzt, sondern die Konzentration auf die Ereignisse an sich ermöglicht. Den rückläufigen Erzählmodus bildet Streeruwitz gleich auf der zweiten Seite in Form einer mise-en-abyme ab: Im Inneren des Waschsalons, in dem Madeleine beschäftigt ist, ist der Namensschriftzug des Salons an der Fensterscheibe nur von hinten nach vorne zu lesen: „latsyrc renaelC“.^[13] Damit ist auch das Anliegen der Autorin umrissen, die Geschichte nicht in einer beschreibenden Außenperspektive, sondern aus der Innenperspektive der Heldin selbst zu beleuchten.

„Jessica, 30“

Der Roman Jessica, 30 deutet schon im Titel eine für die Poetik von Marlene Streeruwitz entscheidende Neuerung an: Nicht mehr der die Sätze zerstückelnde Punkt ist hier omnipräsent, sondern das Komma: Die drei Kapitel des Romans bestehen jeweils aus einem einzigen Satz, dessen kontinuierlicher Bewusstseinsstrom sich an den Kommata der Assoziation der Protagonistin Jessica bricht. Auch für diese Gestaltungsweise findet Streeruwitz gleich zu Beginn eine Entsprechung auf der Handlungsebene, denn Jessica spricht beim atemlosen Joggen zu sich selbst: „... Alles wird gut, ich muss nur die Praterhauptallee hinauf- und hinunterrennen und dann ist wieder alles gut“. Die Dramatisierung von Jessica, 30 wurde 2010 im Schauspielhaus Graz in der Regie von Dieter Boyer uraufgeführt.

„Entfernung“

In ihrem Roman Entfernung sind es wiederum zwei Pole, in die der Plot eingespannt ist, nämlich Globalisierung und Terrorismus: Der Leser erlebt in Echtzeit – angelehnt an die zur Entstehungszeit des Romans ausgestrahlte Echtzeitfernsehserie „24“ – Selma Brechtholds Reise in das globalisierte London, wo sie in die Terroranschläge vom 7. Juli 2005 gerät.

„Der Abend nach dem Begräbnis der besten Freundin“

Aus dem Klappentext:

Das Buch gehört zum Eröffnungsprogramm des 2007 neugegründeten weissbooks.w-Verlags in Frankfurt am Main. Das letzte Kapitel des kurzen Textes ist – für Streeruwitz’ Prosawerke ungewöhnlich – ein neunseitiges, in sehr weitem Zeilenabstand gesetztes Gedicht. Die letzten Verse lauten: „besuche mich/ mein lieber bruder / besuche mich / verlornes Kind/ und nimm mich mit / und heim in meiner / mutter silbermatte scheibe / und zeige mir / wo ich ein bleiben / find“ Trotz Kleinschreibung und fehlender Satzzeichen fällt die regelmäßige, geradezu volkstümlich anmutende Rhythmisierung (hier hauptsächlich Jamben) sowie die Reimbildung (kind – find) auf, die im experimentellen Werk von Streeruwitz wohl eine Besonderheit genannt werden muss. Die Rezensentin Ingrid Reichel beschreibt das Buch als prägnante

„Kreuzungen“

Hauptfigur dieses Romans ist erstmals ein Mann, der Milliardär und CEO Max, der seine Frau Lili verlässt. Nach einer Art Selbstfindungsreise nach Venedig, auf der er den Kotwurstkünstler Gianni kennenlernt (dem er danach auch weiterhin als Mäzen verbunden ist), engagiert er eine Heiratsvermittlerin, um eine perfekte Zweckehe arrangieren zu lassen. Die auserkorene Francesca erweist sich aber als Lockvogel in einem Komplott, dessen Drahtzieher unklar bleiben. Max flieht in eine neue Identität. Der Roman berührt das Thema Sexualität und Macht. Wie experimentell das Werk – abgesehen vom typischen durch Interpunktion scharf rhythmisierten Stil der Autorin – angelegt ist, zeigt die Anlage des 9. Kapitels: Es endet mit den Worten „es doch so“ (ohne Satzzeichen am Ende), die am Beginn des 10. Kapitels wiederaufgenommen und fortgeführt werden. Nach dem 10. folgt allerdings die Fortsetzung des 9. Kapitels („9. Kapitel (Fortsetzung)“), die ebenfalls mit den Worten „es doch so“ beginnt, den Satz allerdings anders fortführt als das vorangehende 10. Kapitel.

„Nachkommen“

Mit ihrem 2014 erschienenen Roman Nachkommen legte Streeruwitz ein fiktionales Nachsinnen über die düsteren Seiten der Liebe vor. Er erzählt von dem selbstdestruktiven Potenzial der Herkunft und der lebenslangen Suchbewegung nach dem eigenen Weg und zeichnet zugleich ein kritisches Bild des Literaturbetriebs.

„Die Reise einer jungen Anarchistin durch Griechenland“

Marlene Streeruwitz schreibt als Nelia Fehn, Protagonistin aus dem vorangegangenen Roman Nachkommen, nun deren Erstlingswerk. Es ist die Geschichte einer abenteuerlichen Reise der jungen Frau durch das krisengeschüttelte Griechenland.

„Eigentlich wollte Cornelia sich im Ökoresort ihrer Halbschwester auf Kreta Gedanken machen, wie ihr eigenes Leben nach der Matura nun weitergehen soll. Aber dann wird die Fahrt nach Athen zu ihrem Geliebten Marios eine abenteuerliche Irrfahrt durch eine Welt der Zwangsverhältnisse aus der Krise und den Verlusten daraus. Nelia Fehn will, dass alle wissen, was es heißt, mit den Folgen der nationalen und internationalen Verstrickungen leben zu müssen.“ (S. Fischer Verlag)

„Yseut“

In dem 2016 erschienenen Abenteuerroman in 37 Folgen schildert Streeruwitz die rasante Fahrt der Titelheldin durch ein dystopisches Italien. Sie macht Bekanntschaft mit einem pensionierten CIA-Agenten, einer widerständigen Aristokratin, einem charmanten Mafioso sowie mit militanten Schlägertrupps. Zeitgleich wird in rückblickenden Kapiteln die Lebensgeschichte Yseuts aufgerollt.

„Yseut weiß nicht, was hier gespielt wird, aber sie gibt nicht auf und kämpft mutig. Mitten in den Abenteuern erinnert sich Yseut an ihr vergangenes Leben, das sie hierher geführt hat. Auch diese Reise wird gut ausgehen. Aber wie schon bisher in Yseuts Leben, wird dieser Sieg ganz anders aussehen als erwartet.“ (S. Fischer Verlag)

„Flammenwand“

Im 2019 bei S. Fischer erschienen 416-seitigen Gegenwartsroman entfaltet im Kopfkino einer 50-jährigen Protagonistin ein „Panorama aus politischer, persönlicher und kultureller Geschichte“ Österreichs. Das intellektuelle Durchdringen einer neoliberal gefärbten Trennungs- und Entfremdungsgeschichte kommt im bekannten „stakkatohaften Streeruwitz-Sound“.^[14] Der Titel Flammenwand bezieht sich auf die Göttliche Komödie von Dante. Beim Übergang vom christlichen Fegefeuer ins Paradies müsse man durch eine Flammenwand, das eben sei „der Ort der Moderne“.^[15]

„Handbuch gegen den Krieg.“

In der teils erregten Debatte zum Für und Wider über eine Beteiligung am Ukraine-Krieg hat Marlene Streeruwitz im Mai 2022 eine grundsätzliche Betrachtung über die Auswirkungen von Kriegslogiken auf das Leben verfasst und einen philosophisch-literarischen Essay vorgelegt, indem sie in kurzen, klaren Kapiteln zeigt, wie der Krieg alle Logiken verdreht.