Seite - 50 - in Arthur Schnitzler & Hermann Bahr - Briefwechsel, Aufzeichnungen, Dokumente 1891–1931

50 dezember 1893 Also unter dem ersten Scheine auf einmal ein zweites Thema: der 100 Zwist von Denken und Fühlen, wie das Herz dem Kopfe nicht gehorchenmagundsichangewohnteTriebeklammert–dasrechte Thema unseres Geschlechtes, das zwischen zwei Zeiten ist, neu im Gehirne, das der Zukunft gehört, alt im Gemüthe, das die Ver- gangenheit nicht verwindet. Das ist künstlerisch sehr fein, weil es 105 dieiWahrheitanunsererempfindlichstenStelletrifftundinderThat das Leben gern jede Frage in einer anderen versteckt. Aber theatra- lisch ist es falsch, weil es gegen die erste Gebühr der Bühne, gegen die klare, strenge, pedantische Ordnung des scenischen Verlaufes stößt. Die Bühne braucht deutliche und rasche Folgen. Der Hörer 110 muß gleich in die Dinge gebracht, von ihnen gepackt, durch sie gezwungen werden. Er darf nicht erst suchen und zweifeln. Wenn erschwankt, istdieWirkungschongehemmt,weilerdannzaudern, sich besinnen, prüfen kann; es stockt der Fluß gehorsamer Gefühle. Aber wenn er gar sich plötzlich wenden, das erste Thema verlas- 115 sen, mit einem anderen rechnen soll, ist es aus. Er thut dann nicht mehrmit.Er trautnichtmehr.ErwirdsichnichtamEndenochein zweites Mal beschämen lassen, wenn der Dichter etwa im dritten Acte wieder eine andere Laune hat. Er haßt jetzt das Stück, das ihn täuschte.Ermurrt,alsobes ihnverlachen,alsobes ihnäffen,alsob 120 man ihn da oben »frozzeln« wollte. Da wehrt er sich gekränkt und schlägt aus. Der Dichter soll nur nicht glauben, gescheidter zu sein –daswirderihmschonvertreiben.SoistIronieaufderBühnenicht möglich,nichtgegenAndere,undgegensichselberschongarnicht, weil sie vom Hörer nur als Spott, Beleidigung und Dünkel emp- 125 funden wird. Was einmal gebracht wurde, läßt er sich nicht mehr nehmen. Was einmal behauptet wurde, soll unabänderlich gelten. Wasereinmalfühlt,gibternichtwiederher.Erfragt imerstenActe: Waswirdverhandelt,woistdasThema,weristderHeld?Nunstellt er seine Gefühle auf, für dieses, gegen jenes, und theilt seine Stim- 130 mungen aus, so oder so. Unbewußt macht er sich selber ein Stück, das er dann von dem Autor unerbittlich verlangt. Kein anderes will er dulden. Der erste Act muß im Hörer wecken, was die anderen halten.Dieanderenmüssenbringen,wasderersteverspricht.Sonst kannes nicht treffen.Das istdasganzeEinmaleinsderWirkung. 135 Das fehlt dem »Märchen«, um vom künstlerischen Werthe zur sce- nischen Kraft zu kommen. Es fehlt, was der gute, dicke Sarcey mit dem deutlichen Gewissen der theatralischen Instincte immer gleich an jedem Stücke fragt: Es hat keine idée maitresse – es hat kei- nen Kern, der die Gefühle um sich sammeln, fassen, einigen würde. 140 Es schlägt im Hörer ein Stück um das andere an, aber keines wird gehalten. Da ist das Stück von den Gefallenen, mit dem Thema der