Seite - 51 - in Arthur Schnitzler & Hermann Bahr - Briefwechsel, Aufzeichnungen, Dokumente 1891–1931

dezember 1893 51 »Denise«undder»Vergini«.DanndasStück jenesZwistesvonVer- standundGefühl,dasauchicheinmal, imSturmedererstenJugend, mitmeinen»neuenMenschen«versuchte.Aberplötzlicheindrittes 145 Stück, wie kleine Nervositäten große Leidenschaft verstören. Und ein viertes, ob man denn überhaupt, auch wenn sie Tugend hätte, eineSchauspielerinliebendarfunddiekitzlicheEhredesLiebenden sich je in die Sitten dieses Gewerbes schickt. Vier Stücke so in drei Acten, eines in das andere verkapselt, wie im Leben, das auch nir- 150 gends ein Thema allein, sondern immer bunte Wechsel verhandelt. Aber diese unpräparirte, in Wust verwurzelte und volle Wahrheit, dienochihredunkleErdeandenKnollenträgt,magderHörernicht, der in den alten Sitten der Bühne auf reinliche, aus aller Nachbar- schaftgelösteund logischgeordneteStoffeerzogen ist. 155 Und noch nicht genug. Da ist noch mehr, den Hörer erst recht zu ängstigen und klemmen. Das geschieht durch seine Weise von Psy- chologie. Psychologie ist auf der Bühne nicht neu. Alle echte Komödie, von Beaumarchais und Diderot über Molière und Shakespeare bis Plau- 160 tus und Terenz, lebt von ihr. Nur ist sie da freilich dramatische Psychologie. Sie bringt blos, was dramatisch treiben kann. Sie ver- zichtet, den ganzen Menschen zu geben. Sie holt aus seiner Seele, was der Handlung dient. Sie nimmt ihn nicht in seiner Fülle, wie er wird und wächst, versagt und erstarkt und in jedem Schicksale 165 wechselt. Sie wählt ein einzelnes Stück, das ihrer Fabel eben paßt. Die Fabel braucht etwa Liebe. Da ist es klar, daß im Leben ein Lie- bender immerdochnebenbeiauchnochwasAnderes ist.DieLiebe schöpft seine Seele nicht aus. Der Liebende kann ein Spötter und kannsentimental, einTräumeroderthätig,wildoderbesonnensein. 170 Die Liebe ist nur ein Stück; daneben hat seine Seele noch Anderes. AberdramatischePsychologiekümmertdasnicht.DiesenRestmag sienichtzeigen.SiezeigtvondemLiebendennichtsalsdieLiebeund zeigt auch von der Liebe wieder nur, was dem scenischen Verlaufe hilft. So ist esder Brauchder PsychologieaufderBühne. 175 Ich möchte nun deßwegen noch nicht gleich behaupten, daß die Bühne überhaupt keine andere Psychologie vertragen kann. Einige Franzosen, Henri Becque, Lavedan und Porto-Riche, suchen sie jetzt eifrig, und man muß erst warten, ob es, wie es ihnen gelingt. Abermanverstehtdochgleich,daßsienicht leichtaufdenüblichen 180 Hörer wirken, der mit anderen Hoffnungen kommt. Er ist anders gedrillt. So können sie ihn nicht treffen. Sie wollen den ganzen Umfang, den ganzen Inhalt und alle bunte Fülle einer Seele geben. Er istgewohnt,daßAlles immernurderHandlung,demGangeder Fabeldienensoll.SiebringenAlles,wasimCharakterist,ohneWahl 185 und Sichtung. Er ist gewohnt, daß nichts gebracht wird, was nicht