Seite - 112 - in Arthur Schnitzler & Hermann Bahr - Briefwechsel, Aufzeichnungen, Dokumente 1891–1931

112 oktober 1895 feld schrieb: »Jedenfalls ist es für die Theaterdirection ein Glück, wenn in ihrer Stadt ein producierendes Talent sich entwickelt, wel- ches in gebildeter Weise und außerhalb der alltäglichen Routine die neuen Lebenselemente der Stadt dramatisiert.« Nur darf man nicht 115 verschweigen,dasservorderhandnochnichtsoweit ist.Erweißdie neuenElementeunsererStadtzufühlen,auchzuschildern;»drama- tisieren« kann er sie noch nicht. Man dramatisiert Zustände, indem man Menschen in sie bringt, die sich ihnen widersetzen; dort, wo sichdieMenschenmitdenDingenentzweien, fängtdasDramaerst 120 an. Aber seine Menschen, die nichts wollen, sitzen unbeweglich in ihren Zuständen drin, wie Chamäleons, die immer die Farbe ihrer Umgebung haben; so kann man sie nicht sehen, sie bleiben grau, traurige, aber nicht tragische Personen, und er scheint nicht zu wis- sen, dass der Mensch erst, wenn er sich aus seinem Boden löst, von 125 den anderen abhebt und seine eigene Farbe annimmt, dass er im Streite und durch die That erst dramatisch wird. Das hat er noch zu lernen.i Das Schauspiel war schlecht insceniert; das wienerische Wort ist hier am Platze: schlampert. Die Schauspieler standen immer im 130 Rudel um den Souffleur, ohne je zu einer natürlichen Gruppe, zu einem ruhigen Bilde zu kommen. Die angenehme Laune des ersten ActeswurdedurcheineforcierteundungemüthlicheLustigkeitmit GepolterundTapagegestört.DemliebenStübchenderChristin im zweiten,dashierehereinerManègeglich, fehlte jedeStimmung;ein 135 »Kanari«, eine Nähmaschine, ein Spinett hätten dazu genügt und wennmanschonselberkeinenGedankenhatte,brauchtemandoch nur das fünfte Bild vom »Nazi«, wo dieselbe Situation sehr lieblich dargestelltwird,nachdemWiedenerTheaterzucopieren.Einestille Lampeschienheller,alsjedieSonnescheint,undwiedannderMond 140 kommen soll, wurden die Liebenden in einem lächerlich grasgrü- nen Lichte komisch. Alle Stellungen, Bewegungen, Beleuchtungen waren falsch. Durch diese saloppe Regie wurden auch die unbe- schreibliche Größe, Gewalt und Pracht der Sandrock und die köstlichen Gestalten der Herren Zeska und Kutschera beschä- 145 digt. Vor der »Liebelei« wurde, fein und intim insceniert, ein Act von Giuseppe Giacosa gespielt, »Rechte der Seele«, deutsch von Otto Eisenschitz,derletzteActeinerTragödiezwischenGatten,demnur leider die nothwendigen Voraussetzungen und Vorbereitungen feh- 150 len:sostörtallerhandExposition,diebereitserledigtseinmüsste,da hierkeineZeitmehrist,auchhatderHörerMühe,sogeschwindvon selber indieStimmungzukommen,dievonihmverlangtwird,und daher mag an dem Stoffe manches gekünstelt und erklügelt schei- nen,dasdochsehrwahrundlebendig ist.Herr Hartmannspielte