Page - 59 - in Adalbert Stifter und Schloss Hagen

59 bewunderte die diversen Gegenstände ebenso wie die Baukonzeption und das Gesamt-Ensemble der Gebäude und Örtlichkeiten, was dem Dichter sicherlich zahlreiche Impulse gab und in seinem Werk augenscheinlich Niederschlag fand. Gewisse Zweifel am von manchen Stifter-Kennern favorisierten Asperghof in Kremsmünster 236 als Vorbild für den idealisierten „Rosenhof“ (mit Meierhof, Gewächshaus, etc) und seine kostbare Innenausstattung, brachten die ersten klaren Vorzugspunkte für Schloss Hagen samt Meierhof und Nebengebäuden: So erregte bei Dr. Georg Wacha die weiß-marmorne „griechische Statue“ auf dem Absatz im ebenfalls marmornen Treppenhaus und dessen eigene luxuriöse Vornehmheit, Nachdenklichkeit und Verwunderung im Hinblick auf den Asperghof. 237 Diese hatte sich noch vor dem zweiten Weltkrieg und der Bombeneinwirkung vom 8. Jänner 1945 in dem von allen Zeitzeugen als prachtvoll memorierten Haupttreppenhaus, einer Marmorhalle, 238 auf dem Absatz befunden, war vom Schlossbesitzer Josef Weingärtner als seine „Muse“ bezeichnet worden. Univ. Prof. HR Dr. Prof. Ernst Burgstaller sprach von einer Frauenfigur im griechischen Stil. 239 Stifter spricht von einer „alterthümlichen Marmorgestalt“.“ 240 Seiner Erzählung zufolge, wäre letztere bezgl des Handlungszeitraumes vor nicht allzu langer Zeit vom „Gastfreund“ aufgestellt worden. Bezöge man diese Aussage auf Hagen, so würde sich die Aufstellung unter Johann Heinrich von Starhemberg ergeben, was wohl gut denkbar erscheint, aber mangels erhaltener Archiv-Vermerke unbelegt bleiben muss. 241 Frau Stefanie Hirschfeld, mit einer der letzten Schloss-Erbinnen, Wilhelmine Bretterbauer-Falk, Jahrzehnte lang befreundet, bezeichnete die Statue als „griechische Nymphe“ auf einem Podest und memorierte erst auf unsere Frage nach ihr und ihrem Verbleib, dass sie diese nach dem Krieg dort nicht mehr oder zumindest nicht bewusst wahrgenommen habe, dass aber die vordem marmorne Treppenhauswand durch die Bombe beschädigt, offenbar mit Ziegeln roh wiedererrichtet oder ausgebessert worden war und weitgehend „blank“ dastand. Möglicherweise sei die Figur, durch den Druck der Bombe bzw durch herabstürzende Mauer- und Marmorteile getroffen, zu Bruch gekommen. 242 Robert Himmelbauer wusste aus den Erzählungen seiner Tante Rosalia Himmelbauer, welche ursprünglich im Schloss gewohnt hatte, dass eine „wunderschöne weiße Figur“, als Darstellung einer Göttin angenommen, im marmornen Stiegenhaus stand. 243 Herr Walter Reder berichtete, dass die „griechische Göttin im schönen herrschaftlichen Treppenhaus, ein Stöckchen in der Hand hielt, die andere hatte sie unter das Gewand gesteckt“.244 236 Grieser beurteilt ihn als Wirtschaftsgebäude (weit entfernt vom Humboldt-Schlösschen). Grieser, Schauplätze Literatur, 86. 237 Wacha, PI 14. Jänner 2002; 10. Dezember 2008. Stifter, Reclam-Ausgabe Nachsommer, 683. 238 Warnecke, PI 8. April 2010: Rechts rückwärts in der Marmorhalle befand sich ein Brunnen [der sogenannte „Schallenberg-Wandbrunnen“, 1667]. Burgstaller, Hirschfeld, Reder, diverse PI. Vgl Schallenberg, Hagen/Haaggen, fol. 1. Schober, Nachruf Hagen, 25. BDA, Pöstlingberg/Schloß Hagen, Mappe I/Ia, 10. 239 Burgstaller, PI 16. März 1998. Schäffer, Weingärtner. Vgl Stifter, Nachsommer, 71, 75. Vgl Stifter, Reclam- Ausgabe Nachsommer, 381 f, 683. 240 Stifter, Reclam-Ausgabe Nachsommer, 683. 241 Stifter, Reclam-Ausgabe Nachsommer, 381. 242 Hirschfeld, PI 14. Jänner 2000. Leider konnten keinerlei Fotos eruiert werden, scheinen nicht erhalten geblieben zu sein, weder im BDA noch privat. - Grieser seinerseits verweist auf eine Nymphe als „Beleg“ für die Identität von Humboldts Lustschlösschen zu Tegel mit dem Rosenhof. Vgl Grieser, Schauplätze, 90. 243 Himmelbauer, ua PI 20. Juli 2013. Die weiße Marmorfigur soll durch die Einwirkung der Bombe zerstört worden sein. Josef und Rosalia Himmelbauer wohnten ca 10 Jahre im Schloss, dann im Meierhof. 244 Reder, PI 2. November 1998.